兩人在敘事上的互動關(guān)系，極端例子。
莎士比亞戲劇式的古典沖突。角色內(nèi)心的水深火熱，高強(qiáng)度人物關(guān)系壓力。
人物內(nèi)心的視覺化呈現(xiàn)方式:
1.軍官父親:失眠大晚上水管瘋狂洗車。
2.以色列母親:你可以過來幫幫我嗎？
軍官父親:非常隨意地?cái)[弄盤子（對這場見面的焦慮不安與不耐煩）
以色列母親:你還是坐著吧！
3.兩個(gè)政見完全不一的父親一起喝咖啡，一個(gè)不停轉(zhuǎn)著糖包，一個(gè)不安的拿著咖啡杯，紛鬧的人群中，找不到一句合適的話可以說。
4.音樂，唱歌

《他人之子》在達(dá)內(nèi)兄弟的所有電影里有著更為隱秘與模糊的表達(dá)內(nèi)涵，單看影片表面似乎只是一個(gè)父親復(fù)仇未了的故事。故事既不新鮮，題材也很普通，復(fù)仇與寬恕的故事在文藝作品里也屢見不鮮，而達(dá)內(nèi)兄弟為何還要再去嘗試，落入大眾的俗套中去呢？答案只能是:這部看似題材普通的影片——它的主題講的并不是復(fù)仇的故事，而是另有玄機(jī)，這在達(dá)內(nèi)兄弟的藝術(shù)掌控中已不是第一次出現(xiàn)，在他們的其它作品里也有反映，那就是他們始終在探討的底層民眾與社會體系之間的對話與協(xié)調(diào)，兩者之間的抗衡與摩擦

達(dá)內(nèi)兄弟通過此片幾乎可以昂首告訴全世界他們就是用影像渲染情緒的絕對大師，簡直登峰造極。達(dá)內(nèi)兄弟的手持DV攝影在《羅塞塔》中已經(jīng)彰顯了它的威力，大量近距離跟拍，臉部，肢體動作特寫，通過對角色事無巨細(xì)的生活細(xì)節(jié)如紀(jì)錄片般的記錄與展示，輕易的就將觀眾徹底帶入到了角色的生活和狀態(tài)中，跟著角色一同經(jīng)歷，一同呼吸，一同哭泣，一同絕望。而這部《他人之子》在此基礎(chǔ)上更加放飛自我，鏡頭幾乎懟到臉上，木匠的工作流程與方式被大量真實(shí)展現(xiàn)，而故事的核心矛盾點(diǎn)被放在了電影中段才揭曉

伊莎貝拉·索帕特出演，【他人之子】
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