蔡明亮最新的片，跟他早期的片沒有多大區(qū)別，依舊陰郁，依舊有一個長長的痛哭鏡頭。區(qū)別只是早兩年看，看不懂，現(xiàn)在卻看懂了一部分；早兩年看完，我沒有陰郁，卻郁悶，現(xiàn)在看完會長噓一口氣，覺得這個世界真美，生活真好。蔡曾在采訪中回答說，電影不是講故事，要講究美感。但他的電影也不是完全沒有故事的，能看到故事的推進，只是整個電影不是為故事服務，反而故事是為了電影服務，為了達到電影的目的而存在，所以他的故事會有，但不是符合邏輯推演地發(fā)展下去，有時會跳開，重新講另一個故事，比如這部電影，就是這種。

蔡明亮的電影越發(fā)的靜謐+無聊了。
太多概念化的文化符號，簡略到無的敘事，終于挑戰(zhàn)著觀眾的觀影時限。
影片開頭梳發(fā)漠視睡覺小孩的鏡頭，已經讓觀眾知道這又是一部長鏡頭肆意的影片，于是中間女子注視墻畫的長鏡頭再一次如照片般透不過氣來，影片最后2個人默默站了10多分鐘，從無助到淚流滿面到難忍離開一個人，于是李又站了10來分鐘后，一個墻面的空鏡頭再一次讓觀眾體會著靜謐。
說實話，那幾個女主角我?guī)缀醴植磺辶?。只是感覺到了她們和小康都已年邁，似乎演不了“西瓜”那樣的電影了。

正是基于蔡明亮的藝術電影，白描一種生活，卻在思考一個社會。用冷靜而敏銳的目光觀察，用簡潔冷酷的態(tài)度表達，李康生的痛苦和期望更像蔡明亮對這個社會的希求。而那幅永遠靜靜貼合在一片廢墟的遼遠竟然成了他們最求索不得的奢侈。這種掙脫不開的孤獨感不似絕望，倘若絕望還能找到出口，蔡明亮的孤獨就是循環(huán)往復，永無止境的重復。
作品堅持以孤獨為美，畫面堅持在為社會做批判。蔡明亮這一路走來想來不會容易，磕磕絆絆形成的影片中，獲得市場青睞的少之又少。習慣了虛構故事中迷醉的觀眾

我在鮮啤店喝，因為這部電影很慢，所以我會一直喝一直喝，如果很快我就會來不及喝。
干，我只能和那么一點點酒哎。兩瓶子哎，我就倒了活著好辛苦哎。
每天喝這么多酒，該怎么過活嘛，路，要慢慢地走嘛，別著急，喝多了就要反省，你的量就是半杯啤酒500ml而且還是果啤.
喝多了打開攝影機，對著窗簾喊著郭文清，干，有夠糗啊。

蔡明亮對影像的追求終于進入了瘋魔狀態(tài)，固定超長鏡頭，豐富的視聽元素，加上李康生的臉，蔡明亮在形式上的登峰造極讓人心生敬意。而在故事內核上，依舊是孤獨，虛無，疏離，底層的主題?？床堂髁恋碾娪皶r，我們到底在看什么？如果你對電影好壞的評判是以故事是否精彩，情節(jié)是否吸引人，或者是否有讓人醍醐灌頂?shù)纳羁趟枷胱鳛闃藴?，那這部電影一定不會入你的眼，你甚至會大罵其是爛片?？墒悄軌蛘业讲堂髁恋碾娪皝砜?，并且在不拖動進度條的情況下看完電影的人

郊游：沒有無里頭、沒有色情、沒有暴力、沒有氣施恢弘大場面， 但仍然讓人心靈震撼的電影。
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-58439.html