看了一篇評(píng)論，鬼佬寫的，說《赤壁》里的劉、孫聯(lián)盟擊曹，暗喻國共聯(lián)合抗日，諸葛亮好比先帝，一個(gè)種田的知識(shí)分子；周瑜是蔣光頭，也算風(fēng)度翩翩。不管曹操會(huì)不會(huì)氣得從墓墳里爬出來抗議，這倒真是一個(gè)很有趣的聯(lián)想，也只有老外才會(huì)天馬行空。

不管爆炸場(chǎng)面多么火爆，周瑜的劍舞得如何漂亮，白衣勝雪的諸葛亮和周瑜怎樣時(shí)常眉來眼去、眉目傳情，林志玲終于換了配音，趙薇莫名其妙地脫了一把（還不好看），《赤壁（下）》比《赤壁（上）》遜色，難為我去年夏天看了《赤壁（上）》后，還替吳宇森辯護(hù)。
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《赤壁（下）》最不能令我滿意的地方，是群英會(huì)沒拍好?！度龂萘x》里那么精采、有趣的一出好戲，真正拍戲時(shí)居然給拍得……。蔣干應(yīng)該是“聰明面孔笨肚腸”，舉止還是挺得體挺有風(fēng)度的，才會(huì)被曹操收留；才會(huì)自動(dòng)請(qǐng)纓前去探風(fēng)聲；才會(huì)“葛衣布袍，駕一只小舟”、“引一青衣小童，昂然而來”。電影中面譜小丑化蔣干，並不能烘托周喻的過人才智。

如果說“駕一只小舟

胡亂猜測(cè)一下，如果有哪個(gè)不明事理的群眾去看了赤壁上，他應(yīng)該被氣得吐血，怎么會(huì)有電影只放一半的。。。還有里面兩個(gè)女的是干什么吃的，增加笑點(diǎn)么。。。諸葛亮大人派了那個(gè)誰演的啊。。。由于還算有笑點(diǎn)，就不只給一顆星了。。。

你赤壁了嗎？
想到小喬的萌萌還是會(huì)打個(gè)冷顫，可是還是決定力挺森哥一下。本來是最不喜歡看大片的，特別是被之前的黃金甲，夜宴之類的給嚇到了，所以赤壁1上映的時(shí)候壓根就沒有去看得欲望，拖到一個(gè)月起前才偶然在一個(gè)朋友家里看了一遍，看完1的第一感覺是還不錯(cuò)，比想象中的好多了，至少粗略的歷史背景，人物都介紹得很清楚，不管臺(tái)詞雷不雷人，起碼不是像前面提到的大片，場(chǎng)景華麗的大肆粉飾一番，到了也就記得一些名人折騰了一番，結(jié)果該死的死，該瘋的瘋，越看越興致索然。赤壁卻不一樣，大多數(shù)中國人對(duì)于赤壁的故事首尾，都應(yīng)該清楚得很，怎么可以制作出當(dāng)時(shí)的那一場(chǎng)赤壁之戰(zhàn)應(yīng)該是大多數(shù)中國人在心中揣度的，所以大家挑剔臺(tái)詞，嬉笑嘲諷太正常不過了，戲劇，戲劇，沒有戲劇效果也就不成戲劇了嘛。如果不是因?yàn)樯碓趪林?，我也一定?huì)跟著一起笑完了事，也沒有什么感想好寫。
但是游子在外，再來看這部耳熟能詳?shù)臍v史劇，角度便完全不同了。新加坡照說在中國人的眼中根本跟華人的地盤似的，可是在NTU待了半年左右

看片子的時(shí)候，后座的發(fā)出“這是打仗嗎？這不是玩兒嘛？”的呼聲，耶，仁兄，您真說對(duì)了，這就是玩兒，只是人民幣比較多，玩兒的比較大發(fā)而已嘛！
至于雷人的臺(tái)詞，說的太多的，暫且不表。只是借東風(fēng)的時(shí)候，把俺最愛的金帥帥搞成了一小“神漢”，感覺可別扭。本來當(dāng)初曹操用巫祭給東吳送瘟疫的時(shí)候偶還以為蠻中國特色呢，誰知道特沒出來，還被張豐毅的“胡鬧”小小色了一把。
玩兒，曹操打仗是玩兒，吳宇森拍《赤壁》同樣是玩兒，很多很多也就是這么玩兒來玩兒去的。
喜歡咱就玩，無非是比較冠冕堂皇書面化一些，電影發(fā)起之初，本就是娛樂，這也算是電影的本源吧，至于文藝、史詩、使命等等等等眾多的元素是以后漸漸加進(jìn)去的，因?yàn)橥鎯旱谋容^有力度了，引起某些人的重視了，制度也就出來了。玩兒也就有點(diǎn)規(guī)矩了。
看了你會(huì)樂，場(chǎng)面讓你感覺到地面在震動(dòng)，你還企求什么呢？只是一次玩兒，別太當(dāng)真了。
（PS：我家金帥最后不當(dāng)“神漢”又出家當(dāng)“唐僧”了，那帽子，俄滴神啊，又被娛樂了一下下）

2000年吧，《職業(yè)特工隊(duì)2》中，湯姆克魯斯赤手在千仞的懸崖上飛躍而過，接著一連串清亮干脆的西班牙舞亮相在炫麗的舞臺(tái)上，人一下就被震住了。
自此，忘記了那部電影故事的空洞與漏洞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有1997年《變臉》中尼古拉斯凱奇那種在困苦中扭曲與掙扎所帶來的深遠(yuǎn)的印記。
早在九十年代前期，影評(píng)人評(píng)論同為香港大導(dǎo)演的徐克就說，徐怪才的電影作品時(shí)好時(shí)壞。常常他“肆意妄為”的作品就顯得特別出彩，整個(gè)片子都有著他的強(qiáng)烈色彩，把人帶入其中，許久不能離開，這些，就無需我來舉例；相反，徐怪才特別慎重對(duì)待的電影則經(jīng)常變成他的滑鐵盧，比如他的《順流逆流》、他的《七劍》等等。
吳宇森與徐克不同，他對(duì)自己作品傾注的力道一直就不小，但他對(duì)自己的作品質(zhì)量同樣常常無法把握，尤其是他面對(duì)不是他熟悉的香港市場(chǎng)，比如北美市場(chǎng)，比如大陸市場(chǎng)，前者有《終極標(biāo)靶》乃至《斷劍》，后者嘛……我想說的就是《赤壁》。
2008年，《赤壁（上）》上映。我們記住了剛出生的小馬萌萌和周瑜諸葛亮鏗鏘的古箏。
2009年，大火終于燒到赤壁

實(shí)在是不知道孫尚香有暴露癖還是怎么的 如果說將地圖裹在身上是身處敵營(yíng)的無奈之舉 可是硬要說孫尚香半露香肩數(shù)次推開小喬捧著衣衫的雙手眉飛色舞的向一眾將士解說敵情的處理 以此來表達(dá)孫尚香內(nèi)心對(duì)于哥哥的哀憤 并最終為兄妹二人相互理解起到鋪墊和推波助瀾作用 吳宇森真的有點(diǎn)過了~
在上半集中動(dòng)不動(dòng)就被當(dāng)作道具和背景的鴿子在下集終于有了正式的職業(yè)——信使，但是一成不變的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式又如同被撕裂的場(chǎng)景一般撕裂著我在上半集里對(duì)吳導(dǎo)建立起來的好感以及這半年多來的翹首以盼~
吳導(dǎo)說這是一個(gè)有關(guān)朋友的故事，我想這也是一個(gè)有關(guān)生與死、成與敗、如何得人心的故事。暴烈的大場(chǎng)面耗費(fèi)了巨資的同時(shí)當(dāng)然也滿足了我們觀眾的眼球，而孫叔財(cái)與孫尚香之間超越階級(jí)的“偉大友誼”也在戰(zhàn)亂的硝煙中不脫俗套的完成了升華。如果說下半部有新意，那是因?yàn)閷O叔財(cái)?shù)某霈F(xiàn)，打破了英雄一統(tǒng)天下的格局，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不再處處流露著英雄們“成者為王，敗者為寇”的快意，不再只是各為其主的忠孝，也不再只是英雄之間智慧與決斷力的角逐。而是讓我們真正看到戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷

赤壁(下)：現(xiàn)象級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)片 咱國足有救了
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