拔地而起的高樓，無人問津的胡同，獨(dú)守原地的桂樹，執(zhí)著搬家的瘋子，形成了一組組對(duì)立鮮明的畫面。在新時(shí)代的今天堅(jiān)守著的他們到底是不是瘋子？這是整部影片留給我們值得思考的問題。
仰拍的高樓，大全景下的城市與低平的破舊的屋子形成了鮮明的對(duì)比，馮先生對(duì)平安大道的陌生也正象征著傳統(tǒng)情懷與新生事物的格格不入。從馮先生口中說出的紫檀衣櫥與搬家工人口中的大衣柜也形成了對(duì)比，生活中物件的更替也體現(xiàn)了人們思想的潛移默化的改變。馮先生對(duì)于這些物件的珍重反倒成了工人們的笑料

淺析《百花深處》主題意蘊(yùn)
映入眼簾的高樓大廈和鞭炮隨著城市化進(jìn)程，科技也跟隨時(shí)代在變化，那些所謂的傳統(tǒng)文化也逐漸被人們淡忘科技文明的進(jìn)步工業(yè)的發(fā)展人口數(shù)目的增加昔日的繁華也經(jīng)不起時(shí)代的變遷。
馮先生和搬家工人都代表著不同的群體，馮先生代表著傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守者，而搬家工人代表著工業(yè)化的發(fā)展者，兩人都是社會(huì)底層，馮先生堅(jiān)持守護(hù)著傳統(tǒng)文化隨著時(shí)代變遷被城市化進(jìn)程所淹沒，被社會(huì)所拋棄。
傳統(tǒng)文化和新文化的差異和變化，用一系列主觀鏡頭用馮先生視角來看在

《百花深處》這個(gè)短片采用了常規(guī)的順序時(shí)候的線性敘事結(jié)構(gòu),講述了患有精神病的馮先生找裝修公司的工人去搬遷他已經(jīng)被拆掉的家,而幾位工人在與馮先生的交往過程當(dāng)中由開始的逢場(chǎng)作戲慢慢地開始同情、理解他,并且意識(shí)到了已經(jīng)逐漸消失的傳統(tǒng)文化以及在現(xiàn)代社會(huì)下被大量沖刷的人性當(dāng)中的本真.陳凱歌導(dǎo)演借此片不僅表達(dá)了隨著現(xiàn)代化都市的建立,人性當(dāng)中的真善美逐漸丟失的惋惜、反思與感慨,更呼吁了觀眾去關(guān)注逐漸消失的傳統(tǒng)文化.

在中國影史上，陳凱歌導(dǎo)演用哲學(xué)的思索，將好電影樹立到新高度。以千禧年間為背景的微電影《百花深處》中利用搬家的契機(jī)，通過包工頭心境的轉(zhuǎn)變，無聲地講述了百花深處的變化，體現(xiàn)時(shí)代更迭無可避免的無奈。用鏡頭語言向觀眾傳達(dá)了濃烈的思辨色彩。
整部片子以精心設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)鏡頭拍攝方式為主，通過鏡頭運(yùn)動(dòng)，向觀眾平靜地?cái)⑹隼媳本┖锏囊欢螝q月。片頭一開片運(yùn)用搖鏡頭帶過一棟高樓瀏覽環(huán)境，向觀眾展示故事發(fā)生的背景。緊接著在馮先生探出車窗的畫面里，以移鏡頭和搖鏡頭的方式環(huán)顧北京城

“百花深處”年華逝去，情懷不變
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