小學的時候看過的片子，據(jù)說是很恐怖，一個人在家里看完之后卻很淡定，可能是當時領悟能力不夠吧
從這之后，陸續(xù)看遍了午夜兇鈴所有的片子，對了，還有一個連續(xù)劇。連續(xù)劇劇情和電影差不多，只是把7天改成了14天。
后來似乎患了強迫癥什么的，每天晚上必須看恐怖片，不看睡不著，歸根究底就是這部片子惹出的禍，它把我體內(nèi)的抗刺激的潛力激發(fā)了出來，還依賴成性，說來好笑
不管嚇不嚇人，反正氛圍感是到位了。
電影節(jié)奏太拖沓了，嚇人的鏡頭好少，很多地方的情節(jié)設置云里霧里。小時候最出名的鬼就是貞子，看了影片感覺名過于實...不過松島姐姐真的好漂亮！喜歡九十年代的日本女演員，都是溫溫柔柔，一顰一笑都很勾人
原作：鈴木光司《Ring》系列（角川文庫）。
《午夜兇鈴》系列是日式恐怖片的代表作品。不同于美式恐怖片通常大賣血腥核突，日式恐怖片一般注重氣氛的營造，利用觀眾的想象來加強劇力。就本系列來說，《午夜兇鈴》及《午夜兇鈴2貞子纏身》將這一特點體現(xiàn)得更加明顯，也使導演中田秀夫成功進軍好萊塢。在前兩作中，鏡頭的運動非常克制，音樂的比重也被減至最小，劇中人物的情感起伏不大，對白簡練，可以說就像一幅未加修飾的素描畫，被烙上深深的作者痕跡。
坦白講，這種拍法比較沉悶，驚嚇橋段的設計也很例牌，除了那個驚世駭俗的貞子爬出電視機的鏡頭外，就沒有什么讓人印象深刻的東西了。電影大刀闊斧改編的另一個缺陷是將原作中帶有科幻性質(zhì)的獨特世界觀——環(huán)界完全摒除，變成了每集一次、不同主人公重復探尋貞子過去的單純恐怖片，落了下級。
鈴木光司這個故事的靈感，應該是來自日本明治時期喧囂一時的福來有吉博士與兩位特異功能者的實驗事件。生于明治19年的御船千鶴子，在明治41年時，因為哥哥的一場誘導性催眠實驗
1：盜版有理
2：做人要學會分享
3：別做最后一個傻逼
簡評：1：女記者看的是一手貨，但是復制了一份給前夫看，自己逃過一劫，前夫沒再影印給別人，掛了。意思是每當下一個接手的人再影印一份給其他人，前者就會沒事，擺明了倡導盜版。2：不懂分享的人，必死。3：這里讓我想起周星馳在《回魂夜》里的一個橋段，一群人圍在一起傳炸彈，在引線燒完之前傳給下家自己就沒事了，有點類似。
原來不喜歡看恐怖片，以為它們過于淺薄。多數(shù)都是表現(xiàn)某個冤魂前世受人欺侮，所以瘋狂報復。很驚悚很無知的。但是從《午夜兇鈴》中，我似乎看出來一種諷刺，一種調(diào)侃。
女記者淺川在看完致命的錄像帶之后，第二天又給前夫龍司看。龍司似乎是那種不怕死的日本男人，對一切靈異事件不屑一顧。但是得知他們的兒子陽一也看過這盤錄像帶，他們決定一起解除詛咒。在歷經(jīng)千難萬險之后（請允許我用這樣一句惡俗的話概括恐怖鏡頭），詛咒似乎真的解除了，淺川也幸免于難。（如果是美國大片，他們應該復婚）但是電影并沒有就此結(jié)束，第二天，淺川得知龍司去世了。她并沒有太在意前夫（居然還有這樣的女人），但是非常擔心兒子的安危。她反復思考，終于發(fā)現(xiàn)，她將錄像帶復制了一份，給別人（龍司）看，但是龍司并沒有做過任何復制錄像帶的事情。原來，復制錄像帶并給別人看，才是解開詛咒的關鍵。他們之前的努力完全沒有任何作用。只需要不斷復制，沒完沒了，就不會再出現(xiàn)離奇的死亡。
我不知道導演的本來意圖是什么
觀后：之前聽說「午夜兇鈴」多么多么的可怕，是恐怖片中的恐怖片，為防噩夢連連，特意選擇白天觀看?；蛟S是有了充分的思想準備，總之，看完電影覺得一切都還ok，視覺和聽覺上雖也造成了一定的恐怖效果，但遠沒達到膽顫心驚、汗毛直豎的地步。唯一一處給我恐怖感的是白衣披發(fā)女鬼從電視機中爬出來的鏡頭，但也只有稍縱即逝一會兒功夫，完全沒有給我心理生理上帶來任何不適。對這部電影，我真正感興趣的還是：主人公面對自己死亡大限倒計時是怎樣的感受和表現(xiàn)，是萬念俱灰、驚惶失措，還是鎮(zhèn)定如山？或者兼而有之，呈現(xiàn)相對真實的心理狀態(tài)？這或許有助于我們有些朋友克服末日來臨時的恐懼。
午夜兇鈴：看完之后半年都沒睡好覺
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