看完后覺(jué)得，的確有不少新意，起碼這個(gè)英雄形象更有人味了，也就更讓人親近信服，但總體來(lái)看還是偏完美了，從一些地方能看出，郝局長(zhǎng)并不是那么知法懂法，相反他更人治一點(diǎn)，信守的是自己心中的道德律，這點(diǎn)很有趣，另外隱隱透著點(diǎn)舍小家不止為大家，也為了證明自己（或者說(shuō)野心）的感覺(jué)，但這兩方面都展現(xiàn)的不夠，總體上就還是偏主旋律了。導(dǎo)演本人死不承認(rèn)，但是拍出來(lái)觀眾就是有這個(gè)印象，沒(méi)能用鏡頭說(shuō)服人就是導(dǎo)演的失敗。有人貼了個(gè)南方周末的文章，寫的不錯(cuò)。文中提到的家庭聚會(huì)，煤礦炸手

《警察日記》現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，主演：王景春。
一位記者為了探尋局長(zhǎng)的生前，去采訪和他工作生活相關(guān)的人，由此呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的人物。
故事發(fā)生在內(nèi)蒙古的鄂爾多斯市的準(zhǔn)格爾旗是產(chǎn)煤炭的，郝萬(wàn)忠是原來(lái)一個(gè)中學(xué)物理老師，考上了警察最后成為了一名公安局長(zhǎng)。他曾經(jīng)為了集資給老百姓的修一條路取跟煤老板喝酒，煤老板說(shuō)一杯酒一萬(wàn)。郝萬(wàn)忠喝了20杯酒喝出了一條路，最后積勞成疾死在了工作崗位上。
忙的時(shí)候，大年三十都顧不上過(guò)年，還得去辦案。
說(shuō)一下電影中的局長(zhǎng)的老婆也是個(gè)老師，劇中表現(xiàn)得很年輕

原本想取的標(biāo)題是“論主旋律電影商業(yè)化與藝術(shù)性兼容的可能性”，后來(lái)想想實(shí)在是太裝逼而且估計(jì)自己也hold不住就算了。會(huì)到影院觀摩這部片完全是沖著寧岱和寧瀛倆姐妹去的。妹妹寧瀛早年曾憑借新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“北京三部曲”在電影課本上掙有一席之地。這位留學(xué)意大利師從貝托魯奇的“第五代的小師妹”近年來(lái)較為沉寂，一些商業(yè)試水之作既不叫好也不叫座。姐姐寧岱是職業(yè)編劇，除了為妹妹操刀劇本之外，也為（前）夫張?jiān)帉戇^(guò)《過(guò)年回家》、《看上去很美》等優(yōu)秀作品。這次姐妹攜手而來(lái)，未嘗不可懷有一份期待。
因?yàn)橛^影時(shí)選的地兒較偏僻、卡的點(diǎn)也精準(zhǔn)，所以再一次包場(chǎng)的美好愿望成為了現(xiàn)實(shí)。隔壁廳一伙人在那跟嗑了藥似的“急速飛車”時(shí)，筆者獨(dú)自一人在這靜靜地翻翻“警察日記”也挺好。然而，和寧瀛導(dǎo)演這次單獨(dú)的“約會(huì)”，卻讓人有點(diǎn)消受不起。《警察日記》就好像導(dǎo)演調(diào)的一杯雞尾酒：以主旋律為基酒，藝術(shù)性為輔料，而商業(yè)化只是點(diǎn)綴。調(diào)好了自然美味，調(diào)不好就有點(diǎn)不倫不類。整部影片都看完了，仍不知道該怎樣去看待和評(píng)價(jià)它。

刑警這個(gè)職業(yè)，是個(gè)“大愛(ài)失愛(ài)”的崗位。
大愛(ài)，人性與獸性的戰(zhàn)斗。
失愛(ài)，家人總是第一時(shí)間，被連累，被傷害，被遺忘。
用電影來(lái)表現(xiàn)刑警的大愛(ài)失愛(ài)。
大愛(ài)多了，說(shuō)教。
失愛(ài)多了，慘叫。
怎么拿捏這個(gè)份量，讓觀眾感受“大愛(ài)”的殘酷，替英雄釋放“失愛(ài)”的懷念。
看導(dǎo)演選演員。
美國(guó)電影《偵探亞歷克斯》，導(dǎo)演選的演員是，有色少數(shù)族裔，黑人，泰勒·派瑞，出演刑警，亞歷克斯·克洛斯。
壞人是白的。
大愛(ài)，是黑殺白救白。
失愛(ài)，是死亡，刑警的妻子，被兇手一槍穿胸

一部風(fēng)格化鮮明的影片。在保證批判態(tài)度的同時(shí)，又能夠游走在商業(yè)和主旋律之間，屬于導(dǎo)演的上乘之作。商業(yè)電影的拍攝手法與剪輯是新意，又有貫穿導(dǎo)演一直的視點(diǎn)和立場(chǎng)。警察妻子僅有的幾場(chǎng)戲在紅，女人的情感與欲望的表達(dá)非常動(dòng)人。
影片最有意思的是，作為主旋律的影片，需要對(duì)警察的行為、個(gè)性特點(diǎn)歌功頌德。但是，中國(guó)的警察形象，首先是公仆，其次才是抓捕罪犯的神探。因而，警察形象太高大，就會(huì)顯得社會(huì)太亂。所以，影片在處理這些問(wèn)題上，就會(huì)變得各位謹(jǐn)慎和小心翼翼。也正是對(duì)這些細(xì)節(jié)和體量關(guān)系的處理，就能夠恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出導(dǎo)演的態(tài)度、立場(chǎng)，和對(duì)社會(huì)的批判。
因而，在影片中，我們看到了警察變成局長(zhǎng)后，他是如何游走于社會(huì)道德底線、樹(shù)立正確的風(fēng)尚之間，而懸而未決，也是警察終身遺憾的是，他沒(méi)有真正破殺人案。此處是導(dǎo)演最為華彩的地方，也是導(dǎo)演將其對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)、剖析隱藏在對(duì)局長(zhǎng)歌頌、贊揚(yáng)的外衣下。
內(nèi)蒙的景色不是觀眾希望看到的風(fēng)景，而是一個(gè)過(guò)度開(kāi)掘礦產(chǎn)，再也不現(xiàn)風(fēng)吹草地見(jiàn)牛羊之地。

“警察日記”真實(shí)的劇情片 不一樣的表達(dá)
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