太會寫生活細節(jié)了。冷冷的笑點，尷尬，停頓，真的很能通過鏡頭語言制造笑點：當你看到爸爸問是不是癌，兒子點頭媳婦搖頭之后漫長的沉默；看到一輛賽一輛的披薩外送電動車和船上打招呼的外賣小哥，空氣中彌漫的尷尬讓人笑得停不下來。
描寫人物表達情緒的方式也是多種多樣：爸爸和剛回鄉(xiāng)的兒子互毆，轉(zhuǎn)頭就打電話高興的通知街坊鄰里兒子回來了；生病想回家，回家的路上爸爸高興的唱起了歌；人生心愿見到偶像被滿足了的時候（雖然是假的），爸爸高興得大哭；媽媽則更內(nèi)斂一些

很喜歡日本電影這種輕松平淡的調(diào)調(diào)，不僅臺詞云淡風(fēng)輕，還要用夸張的表演增加喜感。并不是一切順風(fēng)順水，相反，人物的處境常常很糟。只是日本人懂得生活的起起伏伏，做好了面對各種打擊的準備。
大兒子一個人背井離鄉(xiāng)，在東京搞樂隊，不能養(yǎng)活自己，生活依靠女朋友給人做美甲賺來的收入。電影開始時他對生活十分迷茫，情緒陰郁，對一切事情都心不在焉。經(jīng)過在家陪伴父親送終，自己又成婚將為人父，他逐漸看清了生活，他的心情也明朗起來。
有人批評演員面癱啊，人物性格模糊啊。其實這是對日本文化的誤解

作為近年來備受矚目的日本導(dǎo)演，沖田修一以其自然不做作的敘事方式博得了大批影迷的好感，其中又以2013年的《橫道世之介》成功圈粉無數(shù)，之后《去見瀑布》啟用素人演員頗具膽量，直至本片似乎風(fēng)格上又回到了導(dǎo)演之前的那部《啄木鳥和雨》，柄本明和松田龍平的組合形式也可以看做是役所廣司和小栗旬這一對兒的延續(xù)。有趣的是兩部電影里都有明顯的藝術(shù)元素，《啄木鳥和雨》是電影，本片是音樂。這么一聯(lián)想的話，導(dǎo)演2009年的《南極料理人》也是有“料理”這個基礎(chǔ)元素起到貫穿全片的作用，這種主題的選擇同時也為影片增色不少。
從敘事方式來看的話，沖田修一的風(fēng)格更像是一種生活流，這和山下敦弘的百無聊賴還不太一樣，后者是想表現(xiàn)年輕一代的精神狀態(tài)，而沖田修一更關(guān)注的是人與人之間的關(guān)系，就像本片中父子共處的鏡頭一樣，只是普通地在天臺上抽抽煙，去山上掃掃墓，但能看出人物在為彼此的溝通做的嘗試。由此本片的主題也顯而易見，通過父子關(guān)系的修復(fù)進而傳遞出回歸傳統(tǒng)家庭的渴求，就像結(jié)尾阿永說的“等我出人頭地就會回來”，這無疑是個美好的回歸信號

莫西干回到故鄉(xiāng)：松田龍平，徹底打敗了面癱
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