【本文首發(fā)于《三聯(lián)生活周刊》2016年第22期。除作者個人博客、網(wǎng)絡(luò)平臺及其參與的公號外，所有媒體、自媒體如欲轉(zhuǎn)載，必須得到周刊授權(quán)并付轉(zhuǎn)載費(fèi)?！?br>電影去戛納，大多是為了造勢、鍍金。得了獎一方面是藝術(shù)家的自我實(shí)現(xiàn)，但更切實(shí)的利益則是票房豐收?？山衲暧腥科樱撑c戛納首映同日，好像自己來參賽、參展是給電影節(jié)面子。它們分別是伍迪·艾倫的《咖啡館社交圈》（開幕片）和主競賽中阿莫多瓦的《胡麗葉塔》、布魯諾·杜蒙的《瑪·魯特》。前兩個人人皆知，不必多說

杜蒙這部新片我不太喜歡，跟他之前作品很大不同，風(fēng)格突變之巨大讓我瞠目結(jié)舌，雜糅了多種類型片元素的瘋狂喜劇。然而，過于地道的法式喜劇風(fēng)格(古怪的口音和扭曲的動作)讓人難以捉摸其精髓。盡管演員們七情上面的夸張表演相當(dāng)罕見，尤其是目睹茱麗葉·比諾什不顧形象地裝瘋扮丑，我仍然覺得重點(diǎn)并非簡單地嘲諷上流階級的愚蠢和虛偽。非職業(yè)演員們看來則順眼多了，沉默不語的面部表情以及風(fēng)景優(yōu)美的空鏡頭讓我聯(lián)想起導(dǎo)演早期的經(jīng)典作品，那種久違的絕望感和荒蕪感翩然而至。然而，當(dāng)這兩種風(fēng)格雜交在一起時，我又覺這部作品變得陌生而費(fèi)解起來。食人家族的隱喻和易服癖女孩的愛情線都不像是順手拈來的情節(jié)，在迷惑的外殼下究竟隱藏著什么內(nèi)涵呢？今年這部戛納競賽片值得再次品味。

讓我們看看所有角色的特點(diǎn)先。
神經(jīng)質(zhì)的山頂富人家，一個緊張兮兮總想維持一切正常的女主人，一個駝背邏輯混亂卻沒什么壞心眼的男主人(還總被自己的妹妹無情戳痛處，還老婆大人尷尬)。一個嘰嘰喳喳大驚小怪的姑姑，一個社交恐懼走路跛腳的舅舅，以及兩個再正常不過卻對家庭里的鬧劇習(xí)以為常的孩子。比利，這個我看了一半也不知道他真實(shí)性別的孩子，纖細(xì)敏感，缺乏母愛，但是她沒有階級觀念。對待所有人都一視同仁，看到他母親的樣子，這樣的品質(zhì)真是難能可貴。
女仆也是個旁觀者

當(dāng)胖探員和他粘著睫毛的好基友爛漫的在白色沙灘上滾來滾去的時候，我卻為那壓抑又窒息的美麗海景所魔怔。一幀一幀的看了好一會兒。
無論是戴著法式水手丹頂小帽的搖櫓小哥那一口一口啐出去的，帶著嘲諷憎惡血絲的唾沫。還是貴族老爺太太們那矯揉做作，尷尬瘋癲的舉止言行。都沒有那兩個曾經(jīng)似乎相愛過的年輕人，到最后一個把另一個像捕殺海豹一樣，一拳一拳砸倒在水洼里的場景來的具有沖擊感。這里不存在罪惡，沒有人在處理自己要吃的食物時候，心懷罪惡感

說實(shí)話沒看懂，看到了平民的冷血，荒蠻，平靜生吃人肉，簡直駭人到極點(diǎn) 之后隨著失蹤的人的增多，就只剩精神緊繃 ，想著誰又成為被害者……而隨著瑪魯特和比莉的好感，開始想比莉能拯救或喚起瑪魯特的人性嗎。劇情總是出人意料，瑪魯特開始打比莉，終歸是沒死，就想或許還有救，終于瑪魯特放了他們。危險(xiǎn)的愛情，也似乎在階級門第，謀殺釋放后，磨人結(jié)束。唏噓之余思考比莉終歸是喚起了瑪魯特的不忍之心嗎？還是瑪魯特本是如此，他不能控制自己想吃人肉，又厭惡自己的矛盾的總想自己掙脫的獸性…
而平民與貴族

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布魯諾·杜蒙的《瑪·魯特》（2016），在側(cè)幾個月，都沒敢看。影片的事發(fā)地點(diǎn)，都框定于他的家鄉(xiāng)，我怕是《小孩子》延續(xù)，抑或另一個《羅丹的情人·1915》（2014），所發(fā)生之事的時間與之相近。朝圣之后，的確，《瑪·魯特》延續(xù)了《小孩子》的風(fēng)格，或者說《瑪·魯特》可看著是《小孩子》的前篇，同樣的地點(diǎn)斯拉克海灣，位于法國的西北部海濱，距導(dǎo)演出生地較近。
我在長篇影評《論布魯諾﹒杜蒙當(dāng)代詩性之怪誕電影》([從《人性》到《小孩子》----論布魯諾﹒杜蒙當(dāng)代詩性之怪誕電影]）中

“瑪·魯特”驚艷的喜劇片 片子還可以這樣拍
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