There is another kid out there now,somewhere,just learning to sing,and sling a gun,and hoping to earn a legend of his own. Perhaps,some day he will meet The Kid,and that will be another story—different,yet the same.
現(xiàn)在西部某處游蕩著另一個(gè)年輕人,在學(xué)歌唱和耍槍,希望創(chuàng)造屬于自己的傳奇。也許有一天他也會(huì)遇見(jiàn)一個(gè)小子,那會(huì)是另一個(gè)大同小異的故事。
喜歡第三個(gè),或者說(shuō)懼怕第三個(gè),最為徹底的拋棄和落寞,我第一次在電影中感到真正的心理不適。
詩(shī)選西部片。
STORY 1(街頭斗,被反殺)
"You seen 'em, you play 'em," sneered the bard man.
STORY 2(兩次吊,被吊死)
"Pan-shot!" cried the old.
STORY 3(有了雞,拋掉人)(★)
“The quality of mercy is not strained, it droppeth as the gentle rain from heaven.”
STORY 4(挖到礦,殺強(qiáng)盜)
前半部分感覺(jué)挺無(wú)聊,當(dāng)?shù)?個(gè)故事道破玄機(jī)之后,《巴》順利的成為我個(gè)人的年度十佳之一。6段小插曲,6個(gè)人生哲理, 以及1個(gè)中心思想貫穿其中——即“萬(wàn)物的不確定性”。到了故事6,“不確定性”更是連“鬼”都不放過(guò),堪稱點(diǎn)睛之筆。
我相信,當(dāng)“收割者”出現(xiàn)后,觀眾的疑問(wèn)也隨之而來(lái),再一次陷入了“不確定”當(dāng)中。到了電影結(jié)束,大多數(shù)人還是能看明白,故事6是發(fā)生在死后世界。明顯的就不說(shuō)了,下面,就來(lái)看看那些不太明顯的,以及它們的內(nèi)涵:
有天下班,在路口等紅燈時(shí),恰好看到對(duì)面辦公樓里的人像竹桶里向外倒出的豆子一樣出來(lái),突然想到老電影里,工廠大門(mén)打開(kāi),工人潮水般涌出的情形,覺(jué)得好絕望!
我們是養(yǎng)在玻璃管里的魚(yú),每天沿著著管道,循規(guī)蹈矩地從一個(gè)房間到另一個(gè)房間,對(duì)著屏幕勞作、進(jìn)食,臉上掛著呆滯或緊張的神情。十幾年過(guò)去,要是沒(méi)有照片對(duì)照,你甚至都覺(jué)不出人臉上的變化。我們困在精細(xì)柔軟的文明里太久了,人和人虛偽客套,行動(dòng)就帶著一堆的意義。生存無(wú)憂之后,人們弄出太多虛假的雕蟲(chóng)小技。
科恩兄弟的新片《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》講述了6個(gè)短小精悍的西部故事,本片卡司豪華,在第75屆威尼斯電影節(jié)獲得了最佳劇本獎(jiǎng)。
據(jù)說(shuō)這些故事的創(chuàng)作間隔超過(guò)了25年,一直放在一個(gè)抽屜里,最終科恩兄弟決定把它們整合起來(lái),以合集電影的形式搬上大銀幕。
本片的結(jié)構(gòu)雖然分散,風(fēng)格卻有著科恩兄弟過(guò)往作品的影子,如《大地驚雷》的狂野西部,《醉鄉(xiāng)民謠》的憂傷旋律,《老無(wú)所依》的世事無(wú)常......
影片以一本翻動(dòng)的故事書(shū)為視角展開(kāi),6個(gè)故事互相獨(dú)立,情緒上卻是漸進(jìn)的。先拋出暴力和幽默元素吸引觀眾
在我的印象里,
科恩兄弟的作品一直是沒(méi)有溫度的。
(“醉鄉(xiāng)民謠”單放一邊,我不覺(jué)得它很科恩)
沒(méi)有溫度不代表不好,不過(guò)是導(dǎo)演為了自我表達(dá)所選擇的一種方式,諾蘭亦是如此。
在觀看“巴斯特·斯克魯格斯的歌謠”之前,
預(yù)期基本是“大地驚雷”+“老無(wú)所依”的混合版。
誰(shuí)想到,開(kāi)篇雪萊的“奧茲曼迪亞斯”一出場(chǎng),
頓感“風(fēng)向不對(duì)”。
奇怪了,
無(wú)論是看攝影,觀剪輯,查布景,
還是聽(tīng)配樂(lè),品臺(tái)詞,悟深意,都很科恩啊,但總感覺(jué)跟以往的作品差別很大。
差了什么呢?
直到弗蘭科行刑被蒙頭套前
“巴斯特·斯克魯格斯的歌謠”爆炸好看的西部片 人生若晨露,天道邈悠悠
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