拋開社會學視角，杜蒙所要追問的是在內爆的媒介時代，游走于諂笑的虛擬與空乏的真實，如何自適于此精神分裂與中產憂郁。電影中的鏡頭無時無刻不向我們提示媒介的虛擬性質，譬如數碼質感的冷白調色，演員直視攝像的宛如穿幫的面部特寫，以及許多令人驚艷的片段：開頭馬克龍的同框（類deepfakes技術），多處粗糲如電子幕布車內視角（以某種超廣角消融車頂與側框），以及好萊塢規(guī)格的大場面車毀戲（如此格局的車毀人亡戲份，表現得卻是一場無人目睹因而無關緊要的車禍，使夫兒的死亡顯得毫無意義）

2021，隨評 法蘭西 with 阿卡東老師
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-30385.html