拋開社會(huì)學(xué)視角，杜蒙所要追問的是在內(nèi)爆的媒介時(shí)代，游走于諂笑的虛擬與空乏的真實(shí)，如何自適于此精神分裂與中產(chǎn)憂郁。電影中的鏡頭無時(shí)無刻不向我們提示媒介的虛擬性質(zhì)，譬如數(shù)碼質(zhì)感的冷白調(diào)色，演員直視攝像的宛如穿幫的面部特寫，以及許多令人驚艷的片段：開頭馬克龍的同框（類deepfakes技術(shù)），多處粗糲如電子幕布車內(nèi)視角（以某種超廣角消融車頂與側(cè)框），以及好萊塢規(guī)格的大場(chǎng)面車毀戲（如此格局的車毀人亡戲份，表現(xiàn)得卻是一場(chǎng)無人目睹因而無關(guān)緊要的車禍，使夫兒的死亡顯得毫無意義）

2021，隨評(píng) 法蘭西 with 阿卡東老師
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