鄉(xiāng)村家庭結(jié)構(gòu)：家庭事業(yè)，分工合作，主外主內(nèi)
“鍋也冷，灶也涼，孩子也喊餓，這還像個(gè)家嗎?！?br>“你一天忙到黑，這是我分內(nèi)的事”
“春妹子，我好久沒(méi)這么叫你了”“那我也叫你一聲木生哥”（夫妻稱呼的轉(zhuǎn)換在《野山》中也有體現(xiàn)）
妻子其實(shí)也向往更美好的物質(zhì)生活水平，好奇山外的海與城市景象，但往往以“妻子”角色自我束縛，在一聲聲“我隨你”中自我麻痹，喪失了人的主體性，而成為“春嫂”“孩子他娘”
在無(wú)需文字的鄉(xiāng)村中，兩個(gè)女性可貴地重視教育
上世紀(jì)八十年代，隨著改革開(kāi)放的推進(jìn)，人道主義思潮開(kāi)始抬頭，影視劇也開(kāi)始一掃過(guò)去的革命主義和集體主義，轉(zhuǎn)而關(guān)注起了個(gè)體的需求，譬如《廬山戀》中那石破天驚的一吻，又譬如《芙蓉鎮(zhèn)》里那句驚世駭俗的“還我男人”。其中，女性作為在傳統(tǒng)社會(huì)中受到更多壓迫的一方，在銀幕上得到了更多的人文關(guān)懷，比如下面的這兩部影片。
影片《鄉(xiāng)音》以家庭為視角，洞窺了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會(huì)的典型陋俗。在這個(gè)夫唱婦隨的中國(guó)封建式家庭中，木生雖然愛(ài)自己的妻子，然而大男子主義思想?yún)s讓他恥于關(guān)心妻子
影片進(jìn)程過(guò)半，在杏枝的催促下，木生送陶春去醫(yī)院檢查，終于得知妻子的病不是用“人丹”就能緩解，而是肝癌。
從醫(yī)生辦公室走出來(lái)恍惚的木生，想起了醫(yī)生的話：她的病耽誤了，你們?yōu)槭裁床辉缢蛠?lái)做檢查呢？
而杏枝的話也是無(wú)比尖銳：人都快要死了，你才知道心疼。
木生雖已自省，悲劇卻已注定。
在老一輩的嚴(yán)重，木生是一個(gè)過(guò)日子的正派人，實(shí)際上他也擁有吃苦耐勞、踏實(shí)等諸多美好品質(zhì)，但以90后的價(jià)值觀來(lái)看，這種直男我能打死他嗎？
電影開(kāi)場(chǎng)丈夫木生在悲凄、沉郁的背景音樂(lè)聲音中步履沉重地拉著船走來(lái)
杏枝 木生 春姐 龍妹 虎娃 民漢
春姐的忍氣吐聲
1、“都隨你”
2、不坐火車看龍泉鎮(zhèn)
3、肚子疼還是去賣豬
4、想買一件衣服，但價(jià)格14塊5，就沒(méi)買，她只給兒女和丈夫買
5、肚子疼，由著丈夫只賣人丹。
6、幫杏枝和民漢撮合回晚了，受了一頓罵。
原因：1、影片中有一個(gè)片段是春姐給兒子講故事，她講到一個(gè)小女孩就是因?yàn)闆](méi)有聽(tīng)大人的話準(zhǔn)時(shí)回家而被海水淹沒(méi)，最后成為一只鳥，這個(gè)故事很有意味。2、還有春姐家小時(shí)窮，個(gè)很大才去讀書。3、鄰里夸獎(jiǎng)木生，讓她自得。
面臨轉(zhuǎn)變中的小山村，人們習(xí)慣和思想產(chǎn)生差異的年代。在杏枝爹看來(lái)，木生是好樣的，力氣大，會(huì)劈柴，編斗笠；但在杏枝她們看來(lái)一切都在變。影片中，火車 《軍港的夜》這些具有時(shí)代氣息的什物。木船被汽船取代等。
人們的觀念也在變，杏枝是變了的，而春姐她既在家庭的牢籠里，但又盼著穿著漂亮衣服，火車載著她到龍泉鎮(zhèn)，當(dāng)稚嫩的虎娃問(wèn)春姐山的那頭是不是海，她不能給出答案，但她眺望的雙眼也在告訴觀眾，她也渴望知道山的那邊是什么。
影片中關(guān)于這個(gè)小山村的描述，鄉(xiāng)情淳樸
【鄉(xiāng)音】看似幸福，實(shí)則也是一出悲劇
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