〈The Braves〉譯為浪間，Margot和Alma這對好友在巴黎排演著一出關于紐約的戲劇，戲里有千山萬水的跨越，現(xiàn)實里是近在咫尺的分別，戲里從巴黎到紐約，女主角找到了自己，現(xiàn)實是Alma的生命從閃亮到熄滅，而Margot終于學會了獨自劃船。
戲劇里Margot需要達到的情緒境界并不有那么容易抵達，且Margot本是Alma的替補。Alma因著身體狀況越發(fā)不好，不得不棄演，期間Margot邊安慰好友全劇組都在等她并陪著對臺詞，邊在調整自己進入更貼合的舞臺角色狀態(tài)。
現(xiàn)實和舞臺之間，Margot的情緒產(chǎn)生了疊加效應，一邊是角色中

寫在前面
打卡了2021北影首映片單之二《浪間》。
我記得今年七月某兩部青春校園片上映的時候，有人發(fā)表的評論是：
“我在電影院坐了兩個小時，我也不知道我為什么在這里坐了兩個小時?！?br>這句話同樣適用于我看《浪間》。
線性延長
我記得“2021北影EP1-破界短片集”里的九部短片我都多少簡述了劇情，而《浪間》劇情概括出來的字數(shù)，基本就和那九部里隨便挑一個出來差不多。
[（想看EP1《破·界短片集》？點擊這里）]
愛瑪和瑪格形如姐妹，在兩人共同入選同一話劇之后（瑪格主演、愛瑪備選）

用非常現(xiàn)代的手法拍了一部很傳統(tǒng)，非常女性化的故事。
手持特寫鏡頭，不同場景之間的快速切換，每場之間以核心概念構建蒙太奇而完成大量的時間省略，影像十分輕盈。臺詞非常細膩，尤其是用戲劇排練的特點寫出了非常多無法放入日常生活中的，有象征性與詩意的臺詞，與角色內心相呼應。影像上同樣利用了這一特點，插入了諸多戲劇中會用到的，拍攝紐約的鏡頭，使得畫面更加豐富流暢。
關于影視作品在兩性視角上往往有這樣的特點：女性往往向內，男性往往向外。在親密團體中，女性相對保留了更多的個體的，當下的

浪間：獨到的女性視角，細膩，深遠
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-31061.html