唐國(guó)強(qiáng)再次飾演李世民，在這部劇有進(jìn)步了，不再是猥瑣強(qiáng)奸犯了！開篇一出場(chǎng)就想營(yíng)造一個(gè)王者歸來的氛圍，可出現(xiàn)的卻是老態(tài)龍鐘，老氣橫秋，老寒腿！這劇上到老下到小，年紀(jì)就對(duì)不上！杜撰出來的人物，編造的假劇情，還有加入花邊情感等等，都跟正劇沾不上邊！你能想象大唐貞觀愣是拍出清朝風(fēng)格來嗎？立儲(chǔ)風(fēng)波，加入李恪

閑來又讀葉嘉瑩先生的詩詞講義，葉先生說，當(dāng)很多話不能名言，便轉(zhuǎn)而以一種幽回婉曲的方式表達(dá)。儒家“五常”之中，君臣關(guān)系恰如夫妻，于是古人常常描寫女子用以自喻，寫女子的嫻靜美好，便是寫自己的才華德行；寫離妾思婦其實(shí)是寫自己對(duì)君主國(guó)家的滿腔情懷；寫蛾眉曾有人妒，紅顏獨(dú)自老去，便是寫自己懷才不遇，壯志難酬。由此我忽然產(chǎn)生一個(gè)有趣的聯(lián)想，表面上各自一體的人物，往深里看有時(shí)便如同一枚硬幣上的兩面。譬如說，《貞觀長(zhǎng)歌》里鄭麗婉這個(gè)人物，其實(shí)也可算作是李恪的另一種表述。他和她的性格際遇，確有幾分雌雄雙生的味道。
先看天資。李恪和麗婉都不啻為天資卓越之人，一個(gè)是諸皇子里頂拔尖的，一個(gè)是眾女子中極玲瓏的。李恪獨(dú)斗頡利，修渠挖井，有膽識(shí)，亦有智慧，還有一股王者的決斷與霸道。麗婉參透皇上于饑民中剝離亂黨之策，協(xié)助李勣在軍營(yíng)中化險(xiǎn)為夷，體悟岑文本13年隱忍不宣的深謀遠(yuǎn)慮，點(diǎn)點(diǎn)滴滴無不表露這女子的慧黠心智。
有個(gè)詞叫持才傲物，李恪和麗婉就是其最好的注解。當(dāng)一個(gè)人有了過人的稟賦，自然就會(huì)對(duì)自身有更高的期許

上次我寫了個(gè)評(píng)論，可是不知道怎么回事，消失了，只好再寫一個(gè)了。
這部戲可謂是當(dāng)代主流歷史劇的典范——從情節(jié)到畫面和貞觀時(shí)期的歷史沒有一丁點(diǎn)兒關(guān)系?？梢运阕魇谴┰絼〉脑缙谧髌?，從雍正王朝穿越到傳奇皇帝朱元璋，一脈相承，唯一的區(qū)別大概就是衣服有點(diǎn)兒變化——越穿越少了。
這部戲其實(shí)就是想告訴大伙兒，中國(guó)人在五千年歷史長(zhǎng)河中只做了兩件事，男人和男人勾心斗角，男人和女人床上運(yùn)動(dòng)。
從劇情到道具，荒謬的地方要是一一列出來，只怕要比它的劇本還長(zhǎng)了。
總的來說，搞這個(gè)東西的人，把歷史當(dāng)作垃圾，把觀眾當(dāng)作弱智，基本上對(duì)觀眾和歷史沒有絲毫的尊重。所以他們自己也只能搞出些垃圾來。

領(lǐng)導(dǎo)者之道各有不同：有的強(qiáng)悍，其勢(shì)如火；有的柔韌，其勢(shì)如水。道不同則事迥異。在連續(xù)劇《貞觀長(zhǎng)歌》中，兩位風(fēng)格的“可汗”，堪稱現(xiàn)代領(lǐng)導(dǎo)者的兩面鏡子。
一面鏡子是突厥首領(lǐng)頡利可汗，一位精于謀略和具有過人戰(zhàn)略膽識(shí)的梟雄，擁有當(dāng)時(shí)亞洲領(lǐng)先的強(qiáng)大騎兵，征服了突厥15個(gè)部落；并且憑借其強(qiáng)大的騎兵，在唐太宗李世民登基后幾天就長(zhǎng)驅(qū)直入，兵臨長(zhǎng)安，震動(dòng)了整個(gè)唐朝，迫使唐太宗李世民傾全國(guó)府庫之力與之簽定了恥辱的“便橋之盟”。另一面鏡子，是唐太宗李世民，在忍受便橋之恥后，勵(lì)精圖治，揠武修文，施行馬政以積蓄國(guó)力，最終鑄造了擊敗頡利可汗，一統(tǒng)天下的偉績(jī)，使天下達(dá)到了大治。

那么，頡利可汗為什么會(huì)在與“天可汗”——李世民的對(duì)峙中，最終敗下陣來呢？隨著《貞觀長(zhǎng)歌》劇情的展開，原因也一步步明朗：頡利在統(tǒng)帥國(guó)家中推行的是霸道——誘之以利、以力服人、任人唯親。在創(chuàng)業(yè)期，他憑借自己的果敢、獨(dú)斷和權(quán)威使草原部落迅速屹立起來，因此行霸道在創(chuàng)業(yè)初期是必要的，但它往往既是勝利之父也是失敗之母

我很少會(huì)給一部電視劇打較差的評(píng)價(jià)，但是對(duì)于長(zhǎng)達(dá)82集的爛片《貞觀長(zhǎng)歌》來說，這是合適的，我不知道還有什么電視劇可以讓我看到無奈得全身抽筋，要說有的話，也只有《貞觀長(zhǎng)歌》了。
這部片子推出前，其導(dǎo)演吳子牛（他的《天下糧倉(cāng)》我很喜歡）就在央視一些欄目高調(diào)宣傳，說什么完全尊重歷史、一部值得觀賞的鴻篇巨制云云。不錯(cuò)，這部片子堪稱鴻巨，演員陣容可謂強(qiáng)大，但是劇情設(shè)計(jì)之爛，演員演技之糙，卻令人遺憾。
電視劇一開場(chǎng)的大唐皇宮的確令人嘆為觀止，演員的服飾也是美輪美奐，但是你一看唐國(guó)強(qiáng)的扮相就傻了眼，看來李世民患上“早衰癥”了，不僅如此，剛剛當(dāng)上皇帝就諸病纏身，而且還是“老人病”，不要忘記李世民即位時(shí)才28歲！更不要說《貞》劇中一開場(chǎng)，李世民的兒女們即已長(zhǎng)大成人。這就是吳導(dǎo)演所說的完全尊重歷史嗎？如果說，這些僅僅是皮毛之疵的話，那唐國(guó)強(qiáng)老師的演技實(shí)在是讓人看不下去，那一舉手一投足，完全是李唐版的開國(guó)領(lǐng)袖毛澤東，我不得不說唐國(guó)強(qiáng)老師的演技從《長(zhǎng)征》一劇開始已經(jīng)模式化了，沒有作為一個(gè)資深演員應(yīng)有的挖掘功力

“貞觀長(zhǎng)歌”同一枚硬幣上的兩面——李恪與鄭麗婉
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-31290.html