女主尼農(nóng)，真的是早一代的外賣小妹呢。偷錢也不會臉紅的她，就是片中的低。那個天天和古董打交道的瘦高小妹，就是高。那個看圖書館的和貓說話的女孩，就是脆弱。
“低”和設(shè)計店鋪老板，興致來了就可以雙人舞，真是法式的浪漫。李維特呈現(xiàn)的那種恰到好處，就好像三個鋼球，在各自的平行軌道上滾著，突然因?yàn)橐粋€奇怪的裝置他們會合了。其中的喜怒哀樂，和他們呈現(xiàn)出來對生活的興趣，便是這個電影的主題。
“高”總會在老街的轉(zhuǎn)角處，坐在沙發(fā)凳上，想著羅伯斯皮爾的假發(fā)
沒有開頭，沒有結(jié)尾，只有三個女孩被特寫的故事。
Ninon率性大膽，熱情奔放，窮困讓她窘迫，但隨著音樂起舞，騎著摩托穿梭在巴黎街頭，穿著輪滑送花的嶄新模樣確實(shí)讓人著迷。是純真與良善推動著她解開Louise的迷局。Louise優(yōu)雅端莊，沉靜果敢。無法想象昏睡五年后蘇醒的病人如何看待這個世界，她執(zhí)拗的走進(jìn)俱樂部的幕后故事，所幸只是一場空彈。童年的王國坍塌了，父親的光環(huán)如被撕碎的文件沖向了下水道。生活在某個角度就是殘忍的，只是她那讓人不忍她受傷害的氣質(zhì)就如同Ninon送她的玫瑰花，開得正好
標(biāo)題 / Ragged But Right [on UP DOWN FRAGILE]
作者 / Jonathan Rosenbaum
翻譯 / Stiles
作者評價
**** (Masterpiece)
《高、低與脆弱之間》的靈感源自那些花費(fèi)四五周時間在其他電影留下的布景上拍攝完成的50年代米高梅低成本電影，尤其是斯坦利·多南的《給女孩個機(jī)會》(1953)，這是一部簡單的電影，在耗時無幾的情況下由短小的舞蹈段落拍攝組成?！趴恕だ锞S特
娛樂片并沒有呈現(xiàn)烏托邦世界的模型，就像托馬斯·莫爾爵士、威廉·莫里斯等人的經(jīng)典烏托邦作品一樣。相反
歌舞比絕大多數(shù)歌舞片都自然，歌舞和表演相互烘托，情緒轉(zhuǎn)換讓觀眾很有代入感。
發(fā)達(dá)國家的年輕人生活散漫得令人嫉妒，比如：資本家的千金和快遞小妞成了朋友，一起跳舞，一起坐在地上吃雞；巴黎所有女人無論年齡、收入都纖細(xì)修長，打扮得漂漂亮亮；快遞小妞偷了錢第一時間是去買衣服，而不是存起來以備不時之需，而且道具組很細(xì)致得讓她的鞋盒隨著工作時間變長而變多；小偷馬上能找到工作，弄丟錢的會計也馬上能找到工作，除了不想工作的千金，人人都有工作；搶錢的人保鏢都打不過
“高、低與脆弱之間”極致！美好得不真實(shí)
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