《屬于我們的圣誕節(jié)》是阿諾·德斯普里欽唯一一部入選CC的導(dǎo)演作品（自然是他所有作品中觀影人數(shù)最多的），同時(shí)也是他最具故事性的一部。這兩者并不背離，而是相輔相成。CC的眼光也只能到此為止：作為一家美國(guó)公司，它不可能不受實(shí)用主義之影響。但我們得說(shuō)，《屬于我們的圣誕節(jié)》是阿諾·德斯普里欽十一部導(dǎo)演作品中最差的一部。
如果我們還能回憶起在上篇文章中所指出過(guò)的阿諾·德斯普里欽電影中始終存在的矛盾——即影像風(fēng)格與復(fù)雜敘事間的矛盾——那么，《屬于我們的圣誕節(jié)》為這一論點(diǎn)提出了充分的證明。我們也提到了，解決阿諾·德斯普里欽電影中這一矛盾的兩種策略，并分別以克萊爾·德尼和埃里克·侯麥的電影為例。但事實(shí)上，只有前者可以真正為德斯普里欽提供借鑒，其原因正在于影像風(fēng)格的放棄將導(dǎo)致德斯普里欽式電影的消失。
《屬于我們的圣誕節(jié)》顯示了阿諾·德斯普里欽在為解決這一矛盾所掙扎的方式：即弱化攝影風(fēng)格，嘗試復(fù)雜敘事。我們不再能看到《伊斯特·康》中變幻出迷人影像的德斯普里欽，而是一個(gè)講故事的普通阿諾。在這部電影中

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法國(guó)導(dǎo)演Arnaud Desplechin是我比較關(guān)注的一位，他入圍戛納電影節(jié)的這部新作《圣誕故事》，也是08年我最為期待的歐洲電影之一。演員陣容方面，除了長(zhǎng)期合作的Mathieu Armaliac和Emmanuelle Devos，更是加入了Catherine Deneuve與其女Chiara Mastroianni，以及英俊小生Melvil Poupard。
延續(xù)了96年的《現(xiàn)代法國(guó)艷史》和04年的《國(guó)王與王后》，《圣誕故事》依然是一部敘事長(zhǎng)詩(shī)般的電影。而不同于前兩部電影中長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間跨度，《圣誕故事》的情節(jié)主干集中在圣誕節(jié)家人團(tuán)聚的前后五天之內(nèi)，并賦予其中每一天不同的主題。
故事由患病的早夭長(zhǎng)子Joseph開(kāi)始。多年以后，母親Junon發(fā)現(xiàn)患病，需要親人的骨髓移植，一家人在圣誕節(jié)相聚。長(zhǎng)女Elizabeth溫和卻優(yōu)柔多慮，與丈夫的關(guān)系出現(xiàn)裂痕，16歲的兒子Paul罹患憂郁癥。在家人眼中儼然不受熱愛(ài)的次子Henri玩世不恭，帶回陌生女人Faunia。小兒子Ivan樂(lè)觀灑脫，有一個(gè)看似完美幸福的家庭。他們自幼熟識(shí)的表親Simon，也加入了這個(gè)家庭團(tuán)聚的隊(duì)伍。
故事的發(fā)展將我們漸漸引入這個(gè)家庭隱藏的秘密和危機(jī)。Elizabeth敏感脆弱

《屬于我們的圣誕節(jié)》阿諾·德斯普里欽的電影（外一篇）
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