7??點9?? 第46屆奧斯卡金像獎（1974）
最佳影片（提名）、最佳導(dǎo)演（提名）英格瑪·伯格曼
最佳原創(chuàng)劇本（提名）英格瑪·伯格曼
最佳攝影 斯文·尼科維斯特
最佳服裝設(shè)計（提名）馬利克·沃斯-朗德
伯格曼
《野草莓》、《第七封印》、《芬妮與亞歷山大》、《沉默》、《猶在鏡中》、《冬日之光》、《假面》等
影片主題上的形而上色彩
電影語言的精致與深邃
首先把影片中心從外在世界轉(zhuǎn)向內(nèi)在世界，轉(zhuǎn)向探索人的內(nèi)心和靈魂，
其次，他是現(xiàn)代電影的先驅(qū)

　　雖然《呼喊與細(xì)語》常在探討“性”的話題中提及，但也許看作廣義地對人性的探討更為合適?；蛘哌@里主要從“艾格尼斯之死”的角度來看。
　　對于細(xì)節(jié)的刻劃，每一幕都顯得言簡意賅。情節(jié)也很簡單，姐姐艾格尼斯要死了，兩個妹妹卡琳與瑪麗婭來看她，加上女仆安娜，四個女人。
　　艾格尼斯開頭被認(rèn)為已經(jīng)死亡，被穿戴整齊收拾好了后事。兩個妹妹在她的臥房外因為多年的性格不合恩怨交織而情緒激烈。只有安娜注意到了若有若無的哭泣聲，發(fā)現(xiàn)艾格尼斯尚未斷氣，又悠悠醒轉(zhuǎn)。大家彼此的親情實在禁不住她這樣的折騰，卡琳不耐煩地摔門而去?，旣悑I強(qiáng)忍著厭煩與恐懼，想要維持最后的一點表面上的禮貌與親情。但是艾格尼斯抱住她時，妹妹怕這個已經(jīng)半截入了墳?zāi)沟呐?，尖叫著硬扯開姐姐的勾上自己脖子的手，逃開了。
　　最后，艾格尼斯死在女仆的懷中，頭緊緊靠著女仆的胸部。半裸的安娜，并沒有平時的臃腫的身形，只在白色織物的半掩半蓋中，豐腴如圣母的形像——懷抱著需要她愛的人。
　　導(dǎo)演在后來的回憶中

一個半小時的長度，在幾幕紅色的轉(zhuǎn)場之后，我看完了《呼喊與細(xì)語》。像獨行殺手一樣，這部電影很早以前就出現(xiàn)在了我的童年記憶里，如果我沒記錯的話，那應(yīng)該是一篇關(guān)于英格瑪博格曼的電影評論專題，里面排著多幅伯格曼電影的劇照和海報，當(dāng)時的我對《野草莓》的興趣最大，因為影片封面的姑娘看起來像個公主，而它的名字又像個童話故事。而呼喊與細(xì)語，我對它的初印象并不好，因為海報上的安娜與艾格尼絲都不是我喜歡的長相，她們的表情與姿態(tài)都讓人感到愁悶，而這名字聽著就沒有戲劇沖突。當(dāng)時的我沒有想到，多年后，我所看的第一部伯格曼電影竟然會是這部當(dāng)時印象最差的呼喊與細(xì)語，這讓我感受到命運的捉弄和緣分的奇妙。
三天前的早上看了呼喊與細(xì)語的前三十分鐘，隔過兩天，又在今天下午把它從頭看了一遍。
這部影片用了漫天的紅色來開頭，劇中的房間都鋪著紅色地毯，掛著紅色窗簾，紅色，原本給人以噴涌而出的熱烈印象，似乎在從反面襯托人物語言與神態(tài)的壓抑和克制，也暗示著人物內(nèi)心涌動的激烈情感。姐妹之間的隔閡，夫妻之間的隔閡

《呼喊與細(xì)語》爆款！呼喊著呼喊，細(xì)雨還在細(xì)雨。
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