7??點9?? 第46屆奧斯卡金像獎（1974）
最佳影片（提名）、最佳導演（提名）英格瑪·伯格曼
最佳原創(chuàng)劇本（提名）英格瑪·伯格曼
最佳攝影 斯文·尼科維斯特
最佳服裝設計（提名）馬利克·沃斯-朗德
伯格曼
《野草莓》、《第七封印》、《芬妮與亞歷山大》、《沉默》、《猶在鏡中》、《冬日之光》、《假面》等
影片主題上的形而上色彩
電影語言的精致與深邃
首先把影片中心從外在世界轉向內在世界，轉向探索人的內心和靈魂，
其次，他是現(xiàn)代電影的先驅

　　雖然《呼喊與細語》常在探討“性”的話題中提及，但也許看作廣義地對人性的探討更為合適?；蛘哌@里主要從“艾格尼斯之死”的角度來看。
　　對于細節(jié)的刻劃，每一幕都顯得言簡意賅。情節(jié)也很簡單，姐姐艾格尼斯要死了，兩個妹妹卡琳與瑪麗婭來看她，加上女仆安娜，四個女人。
　　艾格尼斯開頭被認為已經(jīng)死亡，被穿戴整齊收拾好了后事。兩個妹妹在她的臥房外因為多年的性格不合恩怨交織而情緒激烈。只有安娜注意到了若有若無的哭泣聲，發(fā)現(xiàn)艾格尼斯尚未斷氣，又悠悠醒轉。大家彼此的親情實在禁不住她這樣的折騰，卡琳不耐煩地摔門而去?，旣悑I強忍著厭煩與恐懼，想要維持最后的一點表面上的禮貌與親情。但是艾格尼斯抱住她時，妹妹怕這個已經(jīng)半截入了墳墓的女人，尖叫著硬扯開姐姐的勾上自己脖子的手，逃開了。
　　最后，艾格尼斯死在女仆的懷中，頭緊緊靠著女仆的胸部。半裸的安娜，并沒有平時的臃腫的身形，只在白色織物的半掩半蓋中，豐腴如圣母的形像——懷抱著需要她愛的人。
　　導演在后來的回憶中

一個半小時的長度，在幾幕紅色的轉場之后，我看完了《呼喊與細語》。像獨行殺手一樣，這部電影很早以前就出現(xiàn)在了我的童年記憶里，如果我沒記錯的話，那應該是一篇關于英格瑪博格曼的電影評論專題，里面排著多幅伯格曼電影的劇照和海報，當時的我對《野草莓》的興趣最大，因為影片封面的姑娘看起來像個公主，而它的名字又像個童話故事。而呼喊與細語，我對它的初印象并不好，因為海報上的安娜與艾格尼絲都不是我喜歡的長相，她們的表情與姿態(tài)都讓人感到愁悶，而這名字聽著就沒有戲劇沖突。當時的我沒有想到，多年后，我所看的第一部伯格曼電影竟然會是這部當時印象最差的呼喊與細語，這讓我感受到命運的捉弄和緣分的奇妙。
三天前的早上看了呼喊與細語的前三十分鐘，隔過兩天，又在今天下午把它從頭看了一遍。
這部影片用了漫天的紅色來開頭，劇中的房間都鋪著紅色地毯，掛著紅色窗簾，紅色，原本給人以噴涌而出的熱烈印象，似乎在從反面襯托人物語言與神態(tài)的壓抑和克制，也暗示著人物內心涌動的激烈情感。姐妹之間的隔閡，夫妻之間的隔閡

《呼喊與細語》爆款！呼喊著呼喊，細雨還在細雨。
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