在過去10年間，加拿大導(dǎo)演澤維爾·多蘭幾乎把天才的靈光都用完了。作為戛納的“親生子”，多蘭從處女作《我殺了我媽媽》在戛納“導(dǎo)演雙周”一鳴驚人，之后幾乎每一部作品都能輕而易舉地入圍戛納，《幻想的愛》和《雙面勞倫斯》相繼入圍“一種注目”，《媽咪》（2014）首次入圍主競(jìng)賽就拿下評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，《只是世界盡頭》（2016）更是破天荒地奪得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，距金棕櫚僅一步之遙?？上У氖牵彩菑倪@部《只是世界盡頭》開始，不少影評(píng)人看出他作品局限的一面，以及一成不變的作者風(fēng)格

on a stormy night everything is quiet
rain as it rains i see faces of so many colors
and this burden i tie my life with
took me into the ocean
because i may never feel this way again
i may never feel this way again
ever again

看死君：在奉俊昊贏得金棕櫚大獎(jiǎng)的掌聲中，第72屆戛納電影節(jié)終于告一段落；但對(duì)于國(guó)內(nèi)的影迷們而言，等待電影的日子才剛剛開始。趁著熱度不減，我們這幾天依然會(huì)持續(xù)跟大家分享今年戛納的熱門片。
今天還是想聊聊備受爭(zhēng)議的澤維爾·多蘭。這場(chǎng)爭(zhēng)議始于《只是世界盡頭》，然后是《約翰·多諾萬(wàn)的死與生》，再到這部《馬蒂亞斯與馬克西姆》，曾經(jīng)被認(rèn)定為“天才導(dǎo)演”的多蘭，似乎深深陷入了“壞口碑”的魔咒。他該如何走出這場(chǎng)困局呢？他的電影之路究竟還能走多遠(yuǎn)？
作者| 藍(lán)詹

在題材上能看出多蘭的自我創(chuàng)新，但與母親的家庭線上比較重復(fù)之前的思維，但文本的呈現(xiàn)方式即形式也是影片評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)，在這方面我很驚喜，《馬蒂亞斯和馬克西姆》的視覺效果乃至帶給我的各種感官印象都極其出色。
不只是愛情，這也是很好的處理，本篇沒有涉及，也許有時(shí)間會(huì)聊幾句。
①配樂
本片的配樂是絕對(duì)的亮點(diǎn)之一，量不多，也不聒噪，但每一首都與剪輯以及電影節(jié)奏緊密相連，實(shí)現(xiàn)幾個(gè)場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)銜接與跳轉(zhuǎn)，不突兀的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀感的能動(dòng)調(diào)控。
②鏡頭
又以下這么四個(gè)鏡頭我印象特別深刻

《馬蒂亞斯與馬克西姆》澤維爾·多蘭出演，情如霧里看花
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-33789.html