特呂弗的，看完之后，跑去看影評，同學(xué)們發(fā)表了一堆專業(yè)意見，什么每個人都是一個故事，什么嵌套式的敘事手法，一堆一堆的。
　　
　我沒想法。我只對鋼琴師感興趣。
　　
　說起來，這是個命運古怪的家伙，他愛彈鋼琴，女人愛彈鋼琴的他，他因為女人愛他愛上女人，然后女人為他而死，第一次是咖啡廳女招待，第二次是小酒吧女招待，每次愛情后，他會回到鋼琴旁，面帶笑容繼續(xù)演奏。
　　
　一次還好，兩次還好，但如果這是一個詛咒呢？如果周而復(fù)始，永不止休呢？長此以往，他靠什么活下去呢？看的時候，我忍不住這樣想。
　　
　電影什么也沒說，只有屏幕最后，鋼琴師詭異的微笑。
　　
　真叫人害怕。

看完《射殺鋼琴師》后我就一直在想一個問題：這是怎么編出來的？怎么能這樣編呢？
背景資料告訴我們，特呂弗是在一部美國小說《在那里》（DOWN THERE）中得到靈感的，故事、背景與人物描寫都遵從驚悚片的類型模式，可是他并不尊重小說，到了電影這兒，原著中的犯罪問題和驚悚色彩已經(jīng)不再重要的，這個類型的模式與成規(guī)被一種反諷的方式加以處理。影片開始的三分鐘與主線的關(guān)系就不大（影片中很多個三分鐘與主線的關(guān)系都不大）：鋼琴師的哥哥跑啊跑啊，撞到電線桿暈倒了，被一個男人救了，那個男的就跟他談?wù)撟约旱男腋＜彝ズ桶屠璧奶幣蕟栴}，然后他轉(zhuǎn)彎了，再也沒有出現(xiàn)過。
總之整個片子很雜，一直在跳躍，故事和主題都不完整——甚至可以說是隨心所欲的，想到哪兒就說到哪兒，想說什么就說什么。鏡頭常常忽然對準(zhǔn)一個不相干的人，然后就跟著那個人跑了，把主角晾在一邊。
特呂弗在一次接受采訪的時候說：“《槍擊鋼琴師》背后的理念是要制作一個無主題的電影，只通過偵探故事的形式，來表達(dá)我對光榮、成功、墮落、失敗、女人以及愛的全部看法

《射殺鋼琴師》“當(dāng)你不再愛我時，就告訴我吧”
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