雖然我們可能對(duì)自己的未來(lái)制定了萬(wàn)分完備的計(jì)劃，但是生活中仍然充滿(mǎn)著無(wú)數(shù)可能的變數(shù)，有讓你感到高興的，有讓你感到痛苦的，有時(shí)又讓你哭笑不得。
就像法國(guó)人常說(shuō)的，C' est La Vie（這就是生活）。
一個(gè)始終懷才不遇的鋼琴家以為自己的才能是忽然得到世人的垂青，卻不料卻是自己的妻子為此付出了身體的代價(jià)。之后，在與妻子的爭(zhēng)吵中，他只是想賭一賭氣，憤然離開(kāi)了妻子，卻不料釀下了此生永遠(yuǎn)也不能挽回的大錯(cuò)。當(dāng)他早已萬(wàn)念俱灰，不再向往什么“愛(ài)情的甜蜜”，卻想不到又受到一位美女的青睞，當(dāng)這位美女感到此生已經(jīng)找到完美的歸宿，卻萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到自己的人生結(jié)局是為自己的至愛(ài)——“擋了子彈”……。
收拾完種種痛苦的心緒，鋼琴家重又回到原本工作的地方，因?yàn)樯钸€要繼續(xù)……。
Truffaut是一個(gè)至情至性之人，讓人想不到的是這個(gè)至情至性的家伙居然把一個(gè)本該讓人感到萬(wàn)分哀傷的故事，說(shuō)的居然有些冷幽默的味道。
我想，這就是法國(guó)人看待生命的方式。

1960年的黑白電影，片名讓我誤以為會(huì)有很多激烈的場(chǎng)面，奔跑或是槍擊之類(lèi)。事實(shí)上奔跑和槍擊雖然有，我卻看得有些磕睡?；剡^(guò)頭去看別人的影評(píng)，才發(fā)現(xiàn)不止如此，還有些橋段我根本沒(méi)看明白，于是按下重播鍵再看了一遍。
當(dāng)理查回憶，當(dāng)他還是愛(ài)華特，前去演奏會(huì)經(jīng)理處面試一段，電影里沒(méi)有真正面試的鏡頭。只有他從樓梯拾階而上，背景是小提琴拉出情緒漸濃，音量增強(qiáng)的音樂(lè)。當(dāng)他猶豫著要不要轉(zhuǎn)動(dòng)門(mén)把，轉(zhuǎn)而決定去按門(mén)鈴時(shí)，鏡頭給了一根手指接近門(mén)鈴的特寫(xiě)。一陣鈴聲后，一位捧著小提琴盒的女士拉開(kāi)了門(mén)，鏡頭一直跟著女子移動(dòng)，當(dāng)鋼琴聲響起后，女子停下腳步，鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，女子改為單手拎著琴盒前行，到鏡頭前再直角從另一端離開(kāi)畫(huà)面。高樓背景下仍是手拎琴盒的女子在走動(dòng)，直到她的背影在出口處進(jìn)入陰影。這一段真的很奇妙，導(dǎo)演弗朗索瓦?特呂弗從與主角毫不相關(guān)角色的角度來(lái)表現(xiàn)情節(jié)，卻又不動(dòng)聲色，沒(méi)有情緒的渲染。這樣的方式如果在港片中，會(huì)成為嘩眾取寵型的夸張表演，比如周星馳電影中經(jīng)常用第三者的感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)主角的出眾

一個(gè)隱名埋姓的鋼琴師查理（主角的名字乃是對(duì)卓別林的致敬），被動(dòng)卷入他哥哥與歹徒的復(fù)雜糾纏之中。影片開(kāi)頭極有驚險(xiǎn)懸疑的風(fēng)格，但很快轉(zhuǎn)入兩個(gè)陌生人之間關(guān)于女人的閑聊，顛覆之意滿(mǎn)滿(mǎn)的。法國(guó)新浪潮著名導(dǎo)演特呂弗的第二部長(zhǎng)片《槍擊鋼琴師》，兼有懸疑與愛(ài)情的追蹤與探討，既是向美國(guó)B級(jí)片的致敬之作，亦是向希區(qū)柯克的致敬之作。但《槍擊鋼琴師》拒絕成為一部黑幫片或愛(ài)情片，特呂弗的重心并不在此，他把一部貌似類(lèi)型片的電影拍成一部清新脫俗的反類(lèi)型片，引導(dǎo)觀者脫離原有的視覺(jué)期待，不斷融入文藝性的內(nèi)心獨(dú)白，混搭好萊塢的喜劇、通俗劇、心理劇、驚悚劇、愛(ài)情劇等各種模式，以悲喜交加的形式及天馬行空的想象力完成了一個(gè)完整的電影體驗(yàn)，卻未必與真實(shí)世界有關(guān)。查理與美貌的女招待利娜（一種罕見(jiàn)的美麗），不過(guò)一場(chǎng)春夢(mèng)，結(jié)局查理還是回歸到隱名埋姓的酒館里，本是塵土，歸于塵土。對(duì)于社會(huì)邊緣人的刻畫(huà)，《槍擊鋼琴師》顯得游刃有余，那種孤寂與疏離感，清晰可觸。

查理在酒館當(dāng)默默無(wú)聞的鋼琴家，而麗娜也愛(ài)著他，肥膩的老板愛(ài)而不得。他很害羞，她也害羞，不牽手。開(kāi)頭他哥哥找他，哥哥因?yàn)樗酵掏镥X(qián)被追殺，而他雖然冷漠卻在門(mén)口幫了他逃走，卷入其中。兩個(gè)人綁架他和麗娜卻被交警救了，而他倆去她家她才表白，并且大段回憶過(guò)去。當(dāng)年他是著名鋼琴家，而妻子其實(shí)為了簽約與老板睡，而他在成為大鋼琴家后的自豪讓妻子嫉妒，最終她坦白自殺，他大受打擊，化名查理潛入酒館清潔工、然后看見(jiàn)有鋼琴開(kāi)始彈。她知道這一切，想和他走?？伤麄?nèi)フ依习逡べY，老板吵架，打架

可能不屬于最動(dòng)人的電影，但絕對(duì)是最有活力的電影，無(wú)愧“新浪潮”的奠基之作。傳統(tǒng)犯罪故事為殼，愛(ài)情悲劇為骨（所以有評(píng)論結(jié)合二者，亦歸為黑色電影范疇），“懸念”一直留到了最后十分鐘，但散漫直接、跳躍多變的鏡頭記錄下的情感世界卻無(wú)疑是現(xiàn)代的（幾處鏡頭甚至做出了默片的效果）。悶騷男主的口不對(duì)心一次次釀成了愛(ài)人的悲劇，除了一段床戲，他的狀態(tài)總是平靜的，觀眾很難進(jìn)入其內(nèi)心與其共情，從而被迫去思考背后的原因。開(kāi)頭的追蹤、中間的綁架&脫困、結(jié)尾的槍?xiě)?zhàn)

特呂弗作品集中，最期待的《射殺鋼琴師》，在TLF的不懈努力下，終于有C版字幕了，特別感謝，世界因你們而美麗。
......
看完后，想著，到底是什么讓我從中意戈達(dá)爾，進(jìn)而轉(zhuǎn)向喜歡上了特呂弗。論其不同，那真是可以說(shuō)上三天三夜的，就說(shuō)我是要認(rèn)真接觸特呂弗的吧。那是在看《精疲力盡》的專(zhuān)論的時(shí)候，某一處有提到，實(shí)際上，《精疲力盡》的項(xiàng)目是屬于特呂弗的，但不知怎的，特呂弗就隨手把他交給了戈達(dá)爾了，之后，兩座電影史上的豐碑就這么被建立起來(lái)了。一個(gè)是《四百擊》另一個(gè)是《精疲力盡》。
特呂弗的作品總有著致敬對(duì)象，是有所指的。《四百擊》是獻(xiàn)給導(dǎo)師巴贊的一曲贊歌；《射殺鋼琴師》，則是獻(xiàn)給自己所喜愛(ài)的偵探，B級(jí)電影的一首長(zhǎng)詩(shī)。在保持著上一作《四百擊》里流動(dòng)的，隨性的攝影風(fēng)格下，電影里，用名字作為符號(hào)，多次向美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典元素做出致敬：作家威廉薩洛揚(yáng)，查爾斯，卓別林，戲劇演員馬克思。這屬于特呂弗的趣味，也是他在給自己的電影貼下的標(biāo)簽。而從敘事上看，故事始發(fā)于一場(chǎng)不知其理的追擊，在高反差的打燈環(huán)境下

《射殺鋼琴師》1960年，孩子氣的特呂弗，自有自的哀愁
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