愛情比戰(zhàn)爭更動人…前一半過多的戰(zhàn)爭背景反而讓它顯得有點主旋律了?！皬V島之戀”相比于女主和德國士兵的“內維爾之戀，顯得平庸而乏味。從精神分析角度看，日本工程師可以看成是該影片故事的真正的男主人公，即德國士兵，的替身而已（或者說是移置）。影片的潛在主題：現(xiàn)代社會日常生活中缺少真正充滿激情的愛（可以對比波蘭斯基的苦月亮里描繪的極端激情和極端理智之愛）。托夫勒在《未來的沖擊》中說愛情已經(jīng)商品化，變?yōu)椤绑w驗工業(yè)”；弗洛姆在《愛的藝術》中指出因“愛情交易”而導致人的物化現(xiàn)象
影片主要講述了女主在日本廣島拍戲時和男主發(fā)生了婚外情，同時她也在這段感情中回想起了自己的德國戀人的故事。這其中也穿插著一些戰(zhàn)爭發(fā)生時的殘酷場景。而戰(zhàn)后的人們只能看著博物館的存品和戰(zhàn)爭發(fā)生地的斷壁殘垣來回憶起戰(zhàn)爭帶來的悲痛。通過男女主的無限交織和戰(zhàn)爭場景的浮現(xiàn)，我們不難看出該部影片中的強烈的反戰(zhàn)意識以及對永保和平的渴求，這樣才能讓人們享受世間百態(tài)，品酸甜苦辣。
內維爾將遇到一個日本人（工程師或建筑師），他們之間產(chǎn)生過一段過眼云煙的戀情。
影片中，他們如何相遇并不清楚明了。因為問題不在這兒。世界上到處都有萍水相逢的事。重要的是，這些常有的相遇之后所發(fā)生的事。
他們在談論什么？正是在談論廣島。
他們初次交談的話題是富有寓意的?？傊@是一種歌劇對白式的談話。談論廣島是不可能的。人們所能做的就是談談不可能談論廣島這件事。對于廣島的了解，在影片一開始便作為類似頭腦中的幻覺提出來。
在廣島，一切都不是“已知的”。一種特殊的光暈照映每個手勢，每句話，使其具有超出字面意義的弦外之音。這是影片的主要意圖之一，它打破了用恐怖來描繪恐怖的手法，因為，這種手法已被日本人用過，而是使這種恐怖在節(jié)后的灰燼中獲得新生，并與一種必須是獨特的而又“令人贊嘆”的愛情糅合在一起。然而，如果影片是在世上任何別的地方，是在某個沒有經(jīng)受過這種慘絕人寰的死亡的地方拍攝，那效果就不同，觀眾將會更信服這部在廣島拍攝的影片。
有些時候
我們以為自己已經(jīng)忘了的一些事情
總會在某個時刻重新出現(xiàn)
我們重又陷入更深的深淵
那些洶涌澎湃的感情
剎那間將我們自以為堅不可摧的防線沖垮
我們無力反抗
無法抵擋
修建這么一條堤壩
已經(jīng)耗費我們全部的精力
內心的世界如此豐富
你用這樣的方式重新表達
就像一幅畫
縱使再蒼白
可是它就在那里
就躺在某個地方
即使時間再長
也仿佛從沒改變過
跨越時間越長
我們被刻得越深
這部影片的剪輯和鏡頭的處理都突破傳統(tǒng)的方法，用碎片化展開講述，有許多閃回，先后順序顛倒的安排。突出了影片復雜性的特點，體現(xiàn)了支持左岸派，作者電影的導演們打破時間線的特色。但是這種拍攝手法有點難讓人看進去，難以入戲，觀眾必須集中精神邊看邊思考，才能看懂理順劇情和人物關系。這部影片有點意識流的意思，展現(xiàn)主人公內心的世界，也通過主人公內心世界和現(xiàn)實世界相結合向觀眾展示一個全新的視角。這部影片也體現(xiàn)了寫實的特點，一些鏡頭像人的眼睛一樣，客觀的展示拍攝到的事物。
在寫雷乃論文的同時又一次打開了這部電影：在一年半前第一次看《廣島之戀》的時候，我?guī)еЩ?、好奇反復揣摩。雖然也并沒有看懂個所以然，但是卻被杜拉斯和雷乃所共同創(chuàng)造的廣島深深吸引。
Tu me plais. Quel événement. Tu me plais. Quelle lenteur tout à coup. Quelle douceur. Tu ne peux pas savoir. Tu me tues. Tu me fais du bien. (I like you. How unlikely. I like you. How slowly all of a sudden. How sweet. You do not know. You destroy me. You are so good for me.)
“廣島之戀”導演怎樣通過剪輯來控制故事時間的敘述性？
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