《浮云》，被稱(chēng)為史上第一渣男片…看到一半的時(shí)候我在想，晚上去做點(diǎn)什么不好，為什么要受這種不開(kāi)心…
我一度以為這是一部把男人推向極度絕情絕義，女人極度忍辱負(fù)重的苦情套路片。
事實(shí)證明，如果只是這樣，小津安二郎就不會(huì)說(shuō)這部片是他唯二拍不出來(lái)的片之一。
人是那么復(fù)雜。即使在一部痛斥渣男的片里，成瀨巳喜男也讓主要人物足夠立體而有說(shuō)服力，這種說(shuō)服力融入在一種奇妙的氛圍里，很難把握。

西班牙的套裝,<母親>,<亂云>,<浮云>.
<母親>好看,<亂云>男主角居然酷似561,一邊看一邊HC,電影也好.
兩個(gè)多小時(shí)的"曠世巨制"<浮云>,看了一半已經(jīng)開(kāi)始厭惡,女主角的演技沒(méi)話說(shuō),高峰女優(yōu)絕對(duì)一流,那眼神,那媚勁,那風(fēng)騷神情,那風(fēng)塵味道,絕了.中谷美紀(jì)算什么啊,土就一個(gè)字.
這樣的女人,攤上這樣一個(gè)男人,本不該是悲劇,我多么希望阿莫多瓦來(lái)拍啊,劇情一定是女人最后悄悄找來(lái)剁肉的刀,殺了男人,要么仍到河里要么喂狗,多年后抽著煙,悠悠的對(duì)女兒說(shuō),想當(dāng)年,我就是這么把你老爸干掉的呢....
可這是小日本啊,女人就要苦,就要悲,就要有那什么"無(wú)法逃脫的悲劇命運(yùn)",而一切的始作俑者,就是,賤男人!
賤男人配賤女人,真是絕配!

如果要探討以女性為主題的電影及電影人，那就不能不提《浮云》及其導(dǎo)演成瀨巳喜男。成瀨巳喜男與小津安二郎、黑澤明以及溝口健二并稱(chēng)日本電影四大巨匠，他以持續(xù)地對(duì)女性群體投以注視和關(guān)懷著稱(chēng)于世。
關(guān)于《浮云》的“浮云”有很多，例如電影旬報(bào)將本片列為日本女性題材電影第一名，例如小津曾表示《浮云》是他拍出不來(lái)的電影，再如香港電影人王家衛(wèi)視《浮云》為最欣賞的電影等等。拋開(kāi)這些浮云不說(shuō)，我喜歡《浮云》的理由很簡(jiǎn)單，這部電影里的雪子是我在影片中見(jiàn)過(guò)對(duì)愛(ài)情最堅(jiān)貞的女性之一。
《浮云》攝制于1955年，以女主人公雪子的愛(ài)情故事為主線，在生動(dòng)展示日本戰(zhàn)敗后的眾生群像的同時(shí)，細(xì)膩地刻畫(huà)了雪子這一可親可敬可嘆的悲劇女性形象，并熱烈地歌頌了女性在與命運(yùn)抗?fàn)帟r(shí)的不屈不撓以及對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞與執(zhí)著。
《浮云》所展示的，是一個(gè)女人的愛(ài)情和夢(mèng)想是如何被殘酷的現(xiàn)實(shí)揉成粉碎的過(guò)程。戰(zhàn)敗后的日本滿目瘡痍，在經(jīng)濟(jì)蕭條的時(shí)代背景下，個(gè)體們只能痛苦而卑微地活著，作為弱勢(shì)的女性群體則生活得更為窘迫。

《浮云》全片主要是男女主人公二人相處的片段，但是正如評(píng)論所說(shuō)，其中也時(shí)常穿插著“看似無(wú)關(guān)的場(chǎng)景”。比如，在雪子去找躲避她的富岡這一情節(jié)處，就穿插了幾個(gè)孩子在門(mén)外玩耍的片段。在我看來(lái)，這一看似無(wú)關(guān)的片段一是起到了反襯的作用，一是表現(xiàn)一種冷眼旁觀的間離感。首先，雪子去找富岡心情是五味雜陳的，她既對(duì)男人若即若離的態(tài)度感到憤怒和悲傷，又實(shí)在無(wú)法狠下心離開(kāi)他。而這種復(fù)雜沉重的情緒釋放到孩童玩耍的場(chǎng)景中，則會(huì)被孩子們簡(jiǎn)單純潔的世界反襯得尤為醒目，讓觀眾立刻把注意力和關(guān)心都放在雪子的身上。另外，這一剪輯也表現(xiàn)了旁觀的態(tài)度，既是雪子對(duì)自己世界以外的視若無(wú)睹，也是戲中世界的其他人對(duì)雪子生活的漫不經(jīng)心。此時(shí)，雪子的生活只有尋找富岡、在他身邊待著這一件事情，如果導(dǎo)演一直把鏡頭深入雪子和富岡的生活，我們作為觀眾，會(huì)因?yàn)閷?duì)二人的世界過(guò)于親近而忽略這一點(diǎn)，所以導(dǎo)演利用無(wú)關(guān)主人公生活的鏡頭提醒了我們：這二人感情糾葛之外仍有其他人的生活照常運(yùn)行，使我們與主人公重新保持距離，也因此更加清楚地窺探了雪子內(nèi)心世界的全貌

人生如此飄忽不定，連生命都沒(méi)有歸宿，怎可所謂愛(ài)與不愛(ài)，一個(gè)或許連自己都不愛(ài)，一個(gè)從不把溫柔留給自己，反將身心傾盡給愛(ài)人，換他眼角的幾滴淚，一文不值嗎？還是抵不過(guò)樂(lè)意這般？
愛(ài)情是虛的，歡愉是虛的，悲傷是虛的，只有情欲是實(shí)的，戰(zhàn)爭(zhēng)是，死亡也是。
唯有一出悲劇發(fā)生在一位美人身上，產(chǎn)生的美感才足夠震撼。高峰秀子這樣的女人比鮮花還優(yōu)雅，花兒只有兩種姿態(tài)，一種是盛放，一種是凋謝，但她卻有很多種。她的美不是皮囊，是作為靈魂的某種形式散發(fā)著香氣。無(wú)懼“花的生命短暫而痛苦?！?/p>

像是揉進(jìn)眼睛的沙子不斷的讓人眼眶濕潤(rùn)，好的電影讓人不斷的思考人生。作為被電影評(píng)論家加上了悲觀主義和虛無(wú)主義標(biāo)簽的導(dǎo)演成瀨巳喜男，這種導(dǎo)演肯定是負(fù)責(zé)傳播負(fù)能量的，他的電影就像一把滯鈍的小刀在人的心上劃下一道毫不起眼的傷口， 疼痛細(xì)微，時(shí)間卻很持久，讓人無(wú)法忽視，慢慢地這個(gè)傷口淤積出大灘大灘的黑色液體，吞沒(méi)觀影者，讓樂(lè)觀的人失望，悲觀的人絕望，活著的人想要逃遁，逃遁的人卻被告知不好意思，沒(méi)有逃路。
悲觀主義者的領(lǐng)袖尼采曾說(shuō)，最好的人生就是不出生，次好的生命就是早早死去。
對(duì)于虛無(wú)主義者來(lái)說(shuō)，這個(gè)世界一片空虛，毫無(wú)意義。
沒(méi)有天，沒(méi)有地，沒(méi)有酒，沒(méi)有出口，沒(méi)有我。

生命就像云彩一樣隨風(fēng)飄蕩在天空，無(wú)知無(wú)覺(jué)。并且悲劇的是，隨時(shí)可能被一場(chǎng)雨打散或者一陣風(fēng)吹散。就像電影的結(jié)束語(yǔ)所說(shuō)：花的生命短暫而痛苦。
記得初中時(shí)候有一個(gè)男同學(xué)小油，女生緣特別好，幾乎不用什么溝通就能跟班上的美女們打成一片，冬天的時(shí)候凈跟美女換外套，常常跟美女同批一件大衣上課寫(xiě)作業(yè)

1955年，風(fēng)聲如泣子規(guī)啼——記成瀨巳喜男《浮云》
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