這是一篇一邊看一邊寫完的影評，有感而發(fā)，不針對任何演員。
多線電影本來就信息豐富不容易拖沓，此時最重要的是如何短時間內(nèi)向觀眾扔出有效信息，能讓關(guān)注迅速梳理出幾個人的關(guān)系方便記憶和推進(jìn)。這一點(diǎn)上，從《真愛至上》到《情人節(jié)》到《新年前夜》，太多先驅(qū)做了demo，這類多線故事的架構(gòu)上可以說是很難翻車了。事實(shí)上，電影這一點(diǎn)也做得很好。電影前20分鐘，緊湊又明白的劇情，在姜河那的精湛演技和李棟旭的凍齡美顏下，推進(jìn)得十分順暢，甚至有了小期待。

作為室內(nèi)喜劇愛好者，我個人感覺「happy new year」劇情一般，十分一般，已經(jīng)不是普通群像劇容易形散神散的問題，而是一整個所有故事內(nèi)容的空洞導(dǎo)致。酒店作為室內(nèi)喜劇的載體完全沒被突出氛圍感，其他的線全部缺乏「戲劇感」，完全的白開水式敘述和沒有驚喜感的角色，到處都缺乏吸引人的藝術(shù)加工，除了光洙以外的演員也過于「棒演」。
另外，我認(rèn)為群像喜劇的「魂」應(yīng)該在于各個支線間看似獨(dú)立但又在同時間不同空間內(nèi)互相影響，而情景喜劇的「魂」則是同空間下不同時間發(fā)生的事如何關(guān)鍵起來互相影響

親愛的酒友：
你好。今天是2022年1月3日，我又坐在電腦前給你寫信了。
幾天前，很多人都在朋友圈吐槽2021，但我卻一反常態(tài)沒有寫年終總結(jié)。去年遇到的糟心事真的太多，我根本不愿意去回憶，只是在日記里留下了很多問號：為什么一連串的不幸都讓我遇到了？
白石一文說，「當(dāng)巨大的外在世界崩壞時，人們只能在自己的小世界中尋求生存之道」。元旦這幾天我沒有出門，一個人呆在房間里看電影。我想逃，逃到一個溫暖且充滿希望的世界里去。既然生活荒誕如電影，或許我也可以去電影里尋找到從頭再來的勇氣。

“新年快樂”也許是想講道理給我吧
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