作為唯美主義的代表作，這部《細(xì)雪》可以說是教科書式的典范：春風(fēng)輕吮的櫻雨里，四位仕女裊裊而過，所謂憂愁隨流而逝，所謂人靨隨花而盛，個(gè)人的生命承載著歷史奇妙的轉(zhuǎn)折，思想的沖擊改變著家族的命運(yùn)，然而面對(duì)改變?cè)俨桓什辉福惨恢北３帧按嘿p初櫻夏觀雨、秋來撫葉冬踏雪”的心情。心頭無閑事，人間好時(shí)節(jié)。
影片改編自谷崎潤(rùn)一郎的文學(xué)作品，講述了新舊思想沖擊下二十世紀(jì)三四十年代落魄望族蒔岡家四姐妹的經(jīng)歷，大姐鶴子世故守舊，面對(duì)本族大事以家規(guī)風(fēng)俗為先；二姐幸子成熟穩(wěn)重

很遺憾，隨著計(jì)劃生育工作三十年的行之有效，大家庭，或者說大家族越來越少了，這種反映豪門大家族的故事，恐怕也是越來越少了。
這部戲，根據(jù)谷崎潤(rùn)一郎同名小說改編，描述日本二戰(zhàn)期間一個(gè)昔日的豪門，四姐妹的生活。充滿了有血濃于水的親情，也有任性妄為的沖突，金錢矛盾，愛恨交織，彼此深深的糾結(jié)，無法割舍，真實(shí)細(xì)膩的人物性格，打動(dòng)人心。大姐身負(fù)長(zhǎng)房的責(zé)任，有擔(dān)當(dāng)要面子，有私心，護(hù)短顧大家更故小家；二姐處處要強(qiáng)但心慈手軟，好謀無斷，刀子嘴豆腐心；三姐心思慎密處變不驚，溫柔賢惠，莊敬自強(qiáng)，有手段能容忍；四妹開放剛烈，敢愛敢恨，言出必行，重情重義……還有個(gè)大姐夫只顧工作不顧家，也確實(shí)是能力有限；二姐夫軟弱心善，博愛包容，對(duì)小姨子尤其別有深意……片中，還有春天盛開的櫻花，秋天火紅的楓葉，冬天漫天的細(xì)雪，講究的日式大宅，精美異常的和服……
導(dǎo)演市川昆說如果一部電影的服裝到位，就成功了80%，為此，專門請(qǐng)日本和服大家三松，復(fù)刻了日本30年代到40年代老和服的杰作，華麗多樣，片中出現(xiàn)的各式和服接近百件

前天重看了一邊《細(xì)雪》，因?yàn)槭写?zhǔn)的關(guān)系，因?yàn)樾≌f看不下去了的關(guān)系。
看細(xì)雪是為了看櫻花，是為了看美人，是為了看日本的唯美文化。四姐妹都好美，典型的和式美人，穿上色彩斑駁的和服，簡(jiǎn)直把鏡頭都要炫倒了。四姐妹里吉永小百合飾演的老三雪子是主線，但我卻最喜愛飾演長(zhǎng)房大姐的岸惠子。她是四姐妹中最晚出場(chǎng)的，在導(dǎo)演特地讓石板浩二被吉永小百合進(jìn)食的樣子迷倒以突出她的主角地位后，岸惠子出場(chǎng)了，一進(jìn)門就不同凡響，雖然一看就上了年紀(jì)，可還是讓我不由地感嘆：好一個(gè)漂亮的阿姨啊，夠端莊，夠能干，夠會(huì)拿腔做調(diào)。老二幸子在她面前顯得太羅嗦，老三雪子在她面前顯得太沉悶，老四妙子在她面前顯得太鋒芒畢露。她的出現(xiàn)一下子讓觀眾們覺得這個(gè)長(zhǎng)房大姐可是管事作主的人哪。
老二幸子在小說里是被谷崎潤(rùn)一郎鐘愛的女性，設(shè)定為第一女主角的，可是好像是演員功力不濟(jì)的關(guān)系，總感覺這個(gè)二姐弱弱的，像沒見過世面的女人，對(duì)丈夫沒什么辦法，對(duì)兩個(gè)妹妹也過于依賴。
老三雪子是主線，故事是圍繞她的相親展開的，也是通過她來展現(xiàn)時(shí)代背景的

"展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)糜爛而頹廢的人生"? What moron added that plot summary, Commissar?!
I watched this film about 5 years ago, and moments of its sublime beauty still stay with me. Faithfulness to the original plot aside, this is one of the greatest adaptation of literature on screen, in terms of the affinity of spirit. 谷崎潤(rùn)一郎's adoration of shadow (陰翳) as the primary symbol of Japanese asthetics finds an eloquent expression in the caressing canerawork of Kon Ichikawa.
If one must search for a sound-bite for this movie, it will have to be "the sorrow in beauty". This is an inherent and unescapable sorrow, because: (1) beauty is transient and will not last, like 紅顏/櫻花; (2) beauty, by its perfection, brings out the many imperfections and regrets in our lives; (3) And the ultimate futility of it all.

故事發(fā)生在昭和十三年?！罢押汀笔侨毡镜?24代天皇裕仁在位時(shí)使用的。時(shí)間為 1926年12月25日—1989年1月7日 。昭和十三年也就是1938年，日本全面侵華的第二年。影片里有提到日軍占領(lǐng)了武漢，站在他們本國人的立場(chǎng)，自然是歡天喜地，為日本軍事的勝利而歡呼。
沒落的大戶人家，依然保持著非普通人家所能及的體面。四姐妹春日京都賞櫻花，秋天山中看楓葉，冬月大雪紛飛中送走大姐離開大阪前往東京。時(shí)光流轉(zhuǎn)，風(fēng)物變幻，大自然的美景，華美的和服，款擺的腰肢，一年的時(shí)間里

【細(xì)雪】輕主觀的改編作品
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