一部盡顯東方傳統(tǒng)和東方女性溫婉細膩之美的電影，女性為主體的家庭瑣碎在導演的鏡頭下卻如此纏綿細致，如細雪般輕柔，是一種縈繞在心間的那揮之不去的對家的依戀和鄉(xiāng)愁。
櫻花，紅葉，細雪構成這個電影精美優(yōu)雅的意象，如果要做比喻，長姐鶴子和二姐幸子是開到深秋的絢爛，她們的人生如紅葉般歷經(jīng)世情風雨，卻不改鮮艷敦厚的本色；老三雪子則如細雪般輕柔體貼，她熱愛小孩，熱愛她的家庭，是一個母性十足的女人，戰(zhàn)爭年代，日本國青年男子到前線作戰(zhàn)去了，年青女子不得不與更年長的中年男子相親（還要忍受對方苛刻的挑剔），然而雪子始終是微笑著的，吉永小百合把一個體現(xiàn)東方忍耐品格的女性表演的如此傳神，在觀眾的心中，她似乎是一個比兩個姐姐更保守內(nèi)斂甚至心如槁木的女子，但在火車上，面對一個英俊健壯的年青士兵，她癡迷神往的雙眸和動情的微笑卻告訴我們，她其實內(nèi)心深處依然深藏著一顆向往著愛情忐忑不安的激情。老四妙子與幾個姐姐個性截然相反，她的生命和愛情如櫻花般奔放熱烈地盛開
"展現(xiàn)了當時資產(chǎn)階級糜爛而頹廢的人生"? What moron added that plot summary, Commissar?!
I watched this film about 5 years ago, and moments of its sublime beauty still stay with me. Faithfulness to the original plot aside, this is one of the greatest adaptation of literature on screen, in terms of the affinity of spirit. 谷崎潤一郎's adoration of shadow (陰翳) as the primary symbol of Japanese asthetics finds an eloquent expression in the caressing canerawork of Kon Ichikawa.
If one must search for a sound-bite for this movie, it will have to be "the sorrow in beauty". This is an inherent and unescapable sorrow, because: (1) beauty is transient and will not last, like 紅顏/櫻花; (2) beauty, by its perfection, brings out the many imperfections and regrets in our lives; (3) And the ultimate futility of it all.
我們不知道自己是否脫離了時代的軌跡，
是否在用與之相稱的方式生活著，
為之而深深困惑著，
但即便如此，我們也為了實現(xiàn)幸福而露出笑容，
因為我們能夠做到的也只有露出笑容。
——《平成細雪》
這段話，來自18年的日本冬日劇《平成細雪》。雖然只有短短四集，這劇在各大評分網(wǎng)站上分數(shù)頗佳。
故事改編自谷崎潤一郎的小說《細雪》，將時代背景改成離我們更近的平成年（1989年為平成元年）。
其實早在1983年，《細雪》曾改編電影。
83年版電影《細雪》中吉永小百合美如畫
市川昆的鏡頭穩(wěn)穩(wěn)當當，跟隨著風景、人物四處游走，就像谷崎潤一郎銳利而唯美的文字。《細雪》真虧得交到了這樣的導演的手中，才能展現(xiàn)出一如原著一般復雜而饒有情致的韻味來。很多大制作，都是形式大于內(nèi)容，然而這部烙上了“東寶映畫50周年紀念”大標簽的電影，卻極具大和美感神韻。大段的篇幅停留在紛飛的櫻花與楓葉上，還有華麗繁復的和服，誠然，這些是夸張的，但是正如同大富之家規(guī)矩之夸張以及所有倫理人情之夸張一般，終究難以避免。
四姐妹，敗落的舊時貴族出身。瘦死的駱駝比馬大，再怎么樣到底不是馬路上撒歡的野姑娘，老了也不會是親自動手擦地板下廚房的家庭婦女。像大女兒、二女兒那樣，一把歲數(shù)，在家操持的是祭祀、婚事之類的場面功夫；或者像三女兒、小女兒那樣，有自己的思想自己所要張羅的事物，追求不同，卻一樣能把精神空間塞的滿滿當當。開場是和風細雨中的翩翩櫻花，整個故事其實也波瀾不驚，盡管幾番來回、甚至還死了人，到底是平靜的度過了這一整年。
故事的主線放在了吉永小百合扮演的三女兒雪子身上
岸部一德作品，《細雪》電影劇本
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