《不是任何人女兒的海媛》以日記和夢(mèng)的形式講述了女主人公海媛與李教授之間的糾纏關(guān)系，虛實(shí)交織，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間形成相似與反差。
就從題目入手吧。「不是任何人的女兒」其表面上自由與獨(dú)立的象征。「女兒」不僅僅是對(duì)她的母親而言的，她在現(xiàn)實(shí)或夢(mèng)中遇到的人：簡(jiǎn)伯金、李教授、美國(guó)教授、善良的老頭在年齡上都是其長(zhǎng)輩式的人物，因此這個(gè)題目應(yīng)該理解為海媛不依附任何人而存在。但事實(shí)上，她依舊需要?jiǎng)e人的肯定（不管夢(mèng)中還是現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人都夸她漂亮），需要李教授（打電話給他，夢(mèng)中李教授說(shuō)需要她）

以母親要去加拿大為由引出了接下來(lái)與交往對(duì)象的再次相見(jiàn)等一系列的故事。這部從海媛的第一視角出發(fā)，鏡頭也緊跟著海媛，不時(shí)帶入幾句旁白。而其間不同人物的出現(xiàn)，也不停地映射著影片中男女主角二人的關(guān)系。我之所以愛(ài)洪尚秀是因?yàn)榭春樯行阄也挥X(jué)得我是在看愛(ài)情電影，他不是在講愛(ài)情，而是更加的在說(shuō)“愛(ài)情”這兩個(gè)字的虛無(wú)，他通過(guò)重重的男女關(guān)系中講出了人心里的自我欺騙、自私與空洞洞的虛無(wú)。
我很愛(ài)洪尚秀，一個(gè)鏡頭定在那兒，要么像照相機(jī)一樣推來(lái)推去，有時(shí)硬是能把鏡頭拉出了存在感，很真實(shí)的同時(shí)也很有趣。
洪尚秀也很愛(ài)古建筑，電影中總是出現(xiàn)各種各樣的古建筑，廟宇，宮殿，城墻，估計(jì)他把首爾所有的歷史景點(diǎn)都走了好幾遍吧。我也很喜歡古建筑，并不因?yàn)槲覍?duì)建筑了解多深，而是置身其中的氛圍。在古建的臺(tái)階上坐著喝香蕉牛奶倒是不錯(cuò)的選擇呢。
而很好笑的一點(diǎn)是，經(jīng)常在描述完二人之間的關(guān)系情節(jié)后，他把鏡頭拉到附近某個(gè)雕塑，似乎那個(gè)雕塑是這一切的見(jiàn)證，才是真正的一臉“我就靜靜的看著你裝逼”。

洪尚秀的電影有時(shí)候會(huì)給人一種錯(cuò)覺(jué)，看過(guò)幾部之后，你感覺(jué)他講的是一樣的故事，可是，細(xì)細(xì)品味之余，那種相似卻有種不同的韻味。將洪尚秀放在主流商業(yè)電影中，你會(huì)覺(jué)得他格格不入，他帶著藝術(shù)家獨(dú)有的偏執(zhí)和傲慢一心一意的沉浸在自己的藝術(shù)世界中，用鏡頭來(lái)探尋男女之間的無(wú)限可能。有時(shí)候，一部電影就像一杯老酒，喝的時(shí)候辛辣，喝完之后，唇齒留香。我想，洪尚秀的電影大概就是這樣。
《海媛》和洪尚秀之前的電影沒(méi)有太大的不同，同樣的風(fēng)格，同樣的拍攝方式，同樣的拼湊和零碎，女主角穿梭在城市街道之間，尋找愛(ài)情和歸宿，彷徨的男主角在背叛和回歸之間上演糾結(jié)的戲碼，同學(xué)之間的飯局，熱鬧而心懷不安。除了這些細(xì)節(jié)和角色的設(shè)計(jì)之外，這部電影還有一種淡淡的文學(xué)氣息，整個(gè)故事就像流淌在都市之間的河流，而女主角和男主角不過(guò)是河流中的兩尾魚。
這種寫實(shí)風(fēng)格的電影如果依靠傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式往往會(huì)有些單調(diào)和乏味，因?yàn)槎际兄械墓适驴偸遣畈欢嗟模还苁菒?ài)情還是欲望。而洪尚秀最獨(dú)特的地方就在于，他抓住了每一個(gè)故事的精髓，用插敘和夢(mèng)境

“不是任何人女兒的海媛”劇情緊張的愛(ài)情片 海媛不是誰(shuí)的女兒，不是商品，別再覬覦她了
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