伍迪老頭子的《husbands and wives》刻畫的人性群像令人嘆為觀止。他大概是不憚
于將人性最為自私的一面剖析出來，同時又引這毒瘤為傲，一面又自我嘲諷著，“我喜歡你的
作品，但是作者對于女性的態(tài)度，對于人性的態(tài)度只讓我難以茍同。”藝術是藝術，生活是生
活，生活并非模仿藝術，而是模仿狗血的電視劇，鞭辟入里卻又難逃窠臼。所有藝術都提出了
如此命題，在變化和不變中要做何選擇，在真實和自欺之間要作何選擇，前者或許意味著成長，
但又同時帶來了更多的不確定性，而后者則止步于此，雖然不夠美好

這戲差點殺不了清，woody偷養(yǎng)女東窗事發(fā)，mia罷演，好不容易制片把她勸回來，演了那場夫妻兩談分手的戲，woody的角色回憶從前夜游中央公園，讓mia說出回憶不過是回憶, it's isolated, 于今無關。
Woody就有這樣的能耐，寫這出和現(xiàn)實同步的劇本，表示自己專業(yè)，懂得藝術取材生活，但創(chuàng)作時情緒不受影響，能隨時跳脫，compartmentation能力佳（很多熟人談到他都用到這個詞，包括Diane Keaton）。
盡管劇本其實是個最完美的雙出軌，丈夫妻子分開后各取所需，補償性地給足mia面子，但戲不過是戲，戲完兩人還是對簿公堂，給十年關系畫上一個疤。
因為這戲重點太明顯關于愛和婚姻，終于沒聽見＂怕死＂這句臺詞。真難得。
有人認為藝術都要處理對死的恐懼，如果想回避，就盡管說愛，說信仰。這句話用在woody的電影最合適。

這不是影評，只是個人觀后感
1992年的片子。豆瓣8.3。兩對中年夫妻，各自的感情發(fā)生了問題，混亂之中也有一些秩序，但有趣的是，最終，其他人都有幸福，只有伍迪艾倫被踢出局。
這件電影拍攝快結束時，伍迪艾倫的“丑聞”爆發(fā)。但是這里加引號的原因是，其實至今這件事也沒有定論。但是輿論壓力太大。知乎上有一篇文章分析整件事的來龍去脈，對不對不敢說，但至少可以看一看。他丑聞問題就不多說了，但他的確是我個人很喜歡的導演。
其實在這部電影里

我羨慕伍迪艾倫，
他的拍攝方式大概是我希望的生活方式。
他的電影永遠在宣誓主權：我是我自己的導演，我是我自己的編劇，我是我自己的演員。
所以你喜歡我？那就去看我的電影吧，你會愛我；
你討厭我？那就去看我的電影吧，你會嫉妒我；
你質(zhì)疑我？那就去看我的電影吧，你會明白你是愚蠢的。
他看似一直在堅持自我、表現(xiàn)自我，但其實又何嘗不是不得不活在評價里。
他巧妙地將別人對他的質(zhì)疑拍在自己的電影里，
出軌、外遇、多角戀，這些沒有“道德”的情節(jié)出現(xiàn)在他的電影里已經(jīng)是見怪不怪，

《丈夫、太太與情人》宗師級愛情片 W.A講婚姻的影片中最喜歡的一部
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