侯麥的又一部讓人得不到滿足的電影。
對話取代了情節(jié)。語言取代了人物。無意塑造任何影像空間，時間也變得無關(guān)緊要，主人公們沒日沒夜的說話說話不停說話。
整部影片都要講女主角的生活方式，她居住的地方，她工作的地方，和她在一起的人，可侯麥只給觀眾看到房間某個被裝飾的狹窄角落，視野永遠被阻隔。人物永遠在房間里，看不到窗外大街上任何巴黎的世相。主人公們在自己的房間里說著在侯麥的臺詞，沒有表演，也沒有導演，他們就這樣讓我們傾聽他們的陳述，愛與背叛，欲望與懊悔。
看侯麥的影片總是會感慨，如果換個方式來拍，該有多好看啊。但沒辦法，他不肯改，只好硬著頭皮看下去，一邊漫不經(jīng)心的從女主角的服裝和配飾里遙想80年代巴黎輕佻的風貌。

每當我覺得累了想看一部輕松的電影，侯麥的電影總是我的第一選擇，他總是選擇世俗中的情情愛愛為主題，輕松又滿含法式哲學腔調(diào)的對白，養(yǎng)眼的主人公，膠片帶來的美麗的色調(diào)，而且他從來都沒有“野心”，每部電影都是雋永而美麗的一首小詩，戲謔的看著主人公在這個情愛世界里飄飄沉沉
侯麥的電影總是很小資，很精致，圓月映花都更是如此，在這里他探討了愛情與自由，女主角和自己控制欲強大的男朋友住在鄉(xiāng)下，但她是個自我意識很強的女性，她想要空間，覺得被束縛，于是去跳舞以及享受著自己男性朋友的調(diào)情，她想在巴黎自己的房子住，想要享受一個人的孤獨，她看重自己的感受，現(xiàn)在很愛，現(xiàn)在不愛，現(xiàn)在比以前更愛，時時刻刻感受著自己心情的變化，用男朋友對自己的愛控制了這段感情，最后和別的男的上床，在這段感情里她是占上風的，卻沒想到在最后發(fā)生反轉(zhuǎn)，當她聽到男朋友和別的女的出去住了一晚，她先是難過，隨后說出了我們現(xiàn)在不分勝負了，她對于自己男朋友對自己愛非?？隙?，堅信雙方都只是玩玩，卻沒想到自己的男朋友是認真的

雖然結(jié)局很意外，很多人得出珍惜眼前人的感概，但女主始終忠于自己，勇于尋找自我的精神值得贊許，自由和愛孰輕孰重是永恒的話題。也許此時你感嘆失去了至愛，然而誰知道下一秒你也許碰到驚喜，生命太短，我們還是誠實做自己。
侯麥太細膩，值得細嚼慢咽
Btw 女主的發(fā)型服飾包包又潮又沒有年代感，比同期美國電影強太多

這是我看完電影《les nuits de la pleine lune en（Full Moon in Paris）》后立即浮上腦海的詞。
明月映花都，也就是Full Moon In Paris，影片的標題很文藝，第一感覺像中國電影的名字，比如《一江春水向東流》。純意象，除了發(fā)生地點是巴黎以外對影片內(nèi)容沒有任何提示。不過我個人認為它可以給人一個直觀印象，或者說是心理暗示——影片基調(diào)淡淡的，有點小憂傷?？赐觌娪鞍l(fā)現(xiàn)也確實印證了這個第一印象。就像老呂說的，影片充斥著的都是“生活中的小尷尬”，那種在別人看來非常trivial，但一旦發(fā)生在自己身上便驚慌失措無能為力的“小”尷尬。
住在郊外，想念市里；住在市里，想念郊外。不明白為什么會有人覺得這種行為的荒唐與無必要，我反而對女主的這種矛盾頗能理解。這與自己現(xiàn)在的境況其實是一樣的，宿舍和家。在宿舍久了會很想回家，覺得家里有好吃的好玩的，什么都舒服，什么都滿意；可真的放假回了家又會想回宿舍，覺得宿舍多么自由，想干什么就干什么沒有限制。所以，進大學都快一年了，一直不能在學校里找到歸屬感

真心喜歡侯麥。就和洪尚秀的電影一樣，絮絮叨叨的男女，小資的文藝生活，看著真心舒服。
文藝不是一個人的標簽，而是一個人的生活狀態(tài)。我深以為然。我覺得它是一個人的一個面，或者某一段時間里的狀態(tài)，或者是橫貫一生的一種情緒。
電影里的女主在巴黎獨居，在巴黎的郊區(qū)和男友共享一個公寓。她喜歡多彩的生活，她被人迅速的吸引，又覺得空虛。她不知道是做什么工作的，對工作也無所謂，但好像是有點錢。她在沉悶的男友和外面的世界里糾結(jié)，當徹底放縱后她感覺愧疚感覺虛無，就像流浪的人渴望童年的梔子花

【圓月映花都】1984，Les nuits de la pleine lune
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