董啟章談《東京小屋》
（上）女仆的僭越與國(guó)家主義的敗亡
香港讀者認(rèn)識(shí)小說家中島京子的《小房子》，很可能是由于日本著名導(dǎo)演山田洋次的電影《東京小屋》，又因?yàn)楫?dāng)中飾演女仆的年輕演員黑木華奪得柏林影展最佳女主角獎(jiǎng)，而吸引了更多人的注意。 小說的書名源自美國(guó)插畫家維吉尼亞． 李． 伯頓的繪本The Little House（1942），所以直譯《小房子》最為恰當(dāng)。 小說于二○一○年出版，并獲得第一百四十三屆直木獎(jiǎng)。 翌年于中國(guó)內(nèi)地首先出了簡(jiǎn)體版中譯本，名為《小小的家》，繁體版最近才在臺(tái)灣推出，名為《東京小屋的回憶》，頗為平板累贅。 對(duì)于電影改編《東京小屋》，影評(píng)一致贊賞導(dǎo)演的功力和演員的表現(xiàn)，并且普遍認(rèn)為十分忠于原著。 我同意在大取向方面──諸如反戰(zhàn)和反思集體主義對(duì)個(gè)人的壓制、個(gè)人自覺或不自覺的「違心」之行，以至于堅(jiān)守「情」作為生存的終極價(jià)值──電影和小說可以說是一致的。 而在故事、人物、場(chǎng)景和對(duì)話方面，電影也很大程度遵從原著。 不過，正因?yàn)槿绱耍瑑烧哂蟹謩e的地方便更為明顯。
小說以外的電影情節(jié)
最大的差異

山田洋次去年的電影《小小的家》，最初吸引我僅僅是因?yàn)閷W(xué)生時(shí)代的女神松隆子參演，受朋友那種不屑于山田洋次選材情緒的影響，很少看這位老人家的作品（除了黃昏清兵衛(wèi)）。電影用最常見的以小家寫大時(shí)代的方式展開，雙線蒙太奇中的現(xiàn)在時(shí)，除了結(jié)局部分，其實(shí)對(duì)敘事推進(jìn)影響有限。整個(gè)故事對(duì)于人性的復(fù)雜與微妙有生動(dòng)的描述，小家之曖昧，大國(guó)之荒誕。同時(shí)也是日本少有的透著濃濃反戰(zhàn)情緒的電影，從妻木夫聰?shù)哪蔷洹澳暇┌l(fā)生了大屠殺，而東京的商店竟然為此而大肆促銷”，到諷刺日本軍國(guó)主義為了戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致資源匱乏，玩具廠竟然沒有金屬原料只能生產(chǎn)木頭玩具。前后兩次通過劇中人說出“那是一個(gè)讓人生厭的時(shí)代”。日本帝國(guó)主義的荒謬，狂熱時(shí)代里國(guó)民不由自主的痛，體現(xiàn)得淋漓盡致。

導(dǎo)演具有正確的歷史價(jià)值觀，里面很多片段都令人印象深刻，比如姨婆多喜回憶攻陷南京時(shí)日本社會(huì)的狂喜，與孫輩孩子一陣見血的指出南京大屠殺的殘暴。
不過劇情走向挺令人詫異的，一開始我以為女仆愛上了女主人，因?yàn)樗o女主人按摩腿的時(shí)候很不好意思，后來以為女仆和那個(gè)先生有過愛戀后來，那個(gè)男的去參軍了沒有回來，多喜就一輩子未嫁；結(jié)果是女主人和那個(gè)年輕人，果然階級(jí)是不可逾越的。比較搞笑的是多喜說因?yàn)樽约阂惠呑硬辉每催^，所以沒被選中做藝妓。而劇中一再?gòu)?qiáng)調(diào)女主人很美，可以看出多喜其實(shí)是很羨慕女主人的。

“小小的家”引人入勝的愛情片 小小的熱量融化冷漠的心
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