[鋼琴曲《善熙》]
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敘事上：看似是板塊式敘事結構，三對人物關系卻環(huán)環(huán)相扣。敘事節(jié)奏極其沉悶、慢，風格從侯孝賢、是枝裕和、金基德脫穎而出。
攝影：現(xiàn)實主義，看上去有點像dv機拍的，并且整部片子的百分之八十鏡頭都是雙人鏡頭，很好的突出了人物之間的微妙關系。
導演設計：1貫穿主題的音樂 2宰學作為輔線（其余三人都找過他） 3 送雞肉、吃雞肉 4女主很喜歡喝酒（片子可以改名《深夜酒館》）5影片中有四次明顯的推鏡頭
正如電影中的教授所說，你想的越多，看見的就越多
簡單且清晰的輪舞結構，每當音樂響起時，預示著輪舞進入下一段。
兩兩登場的節(jié)奏。善熙站在圈中央，發(fā)起邀請，她拉起男人的手走入陰影。男人呆在陰影里，她再去跳下一支曲。
善熙分別對A、B、C男轉一圈，ABC男之間再轉小圈兒。
善熙試圖在男人中尋找自我，貌似她要醉，可醉的不是她。她把關系點燃了，燒著看著，僅此而已。
況且她的魅力來自于她從根本上不CARE任何人， 男人ABC，淺嘗輒止。
善熙的賦格是重復和試探，她稱得上真正的導演，控制節(jié)奏，收放自如，這就是音樂。
最有意思的是阿里郎飯店的女人，點個炸雞，放上音樂，通曉事態(tài)。
對于消失的善熙，一男人說她內(nèi)向，另一說她聰明，再說有藝術感。善熙的意義在于消失。越久越醇。三男人齊步走在公園里，仿似傳統(tǒng)故事的三兄弟。
洪尚秀延續(xù)了”惠媛“，這次不僅有倦怠的秋日，倦怠的醉酒。這次的音樂和舞更平衡和恰當?；萱略?jīng)做了個夢，而善熙醒著也似夢，消失了的”我們的善熙“，卻更好比三個男人的夢中人。
溫柔有夢痕。
洪尚秀
比奉俊昊，樸贊郁，羅泓軫，李滄東的作品多很多，但是，論名氣和受眾卻遠遠不及前面四位，甚至可能比不過金基德。
對洪尚秀的評論非常兩極：愛的愛得要死，討厭的討厭的要死，都處于兩個極端，所以受眾不多也就可以理解了。
但是，就我個人而言，看多了前面幾個的壓抑沉重黑暗（樸贊郁還有些黑色幽默）題材宏大，反過來看洪尚秀專注于男女關系反反復復舉重若輕，就像周星馳的電影雖然最后也會哭會痛會絕望，但是你看的時候會笑個不停。特別是電影里的那些男人：呆蠢，真實又虛偽
《我們善熙》口碑經(jīng)典！掩己耳目，自欺欺人……
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