時(shí)空交錯(cuò)、愛與天較勁的后現(xiàn)代主義電影，帶有某些超現(xiàn)實(shí)主義、并髯和了美妙自然風(fēng)情和不留情面的鞭撻自然現(xiàn)實(shí)的手術(shù)刀。
不復(fù)雜的敘事，就是女主角為了與心愛的人私奔而做出林林總總流浪歌之舉，卻無奈受制于父權(quán)制的現(xiàn)實(shí)，游牧民族的率情恣意被詩畫一般的拍攝技法呈現(xiàn)出來，并保持著高度的色彩飽和度，色調(diào)的調(diào)和讓人對(duì)悲劇和美的銜接有一種歷經(jīng)仙界的神秘桎梏感。
自然的流瀉往往伴隨著悲情的泣啼，舞姿的回旋、獨(dú)特的女子接生蛋習(xí)俗，都在窸窸窣窣的原野般的蜜汁多液綻開中顯得劇情的飽滿和人物性情的鮮明

這個(gè)女演員本身就是一個(gè)編織愛情的姑娘。當(dāng)初參選演員時(shí)Makhmalbaf問她為什么想演，她說因?yàn)樗信笥言诜▏?guó)，你的片子一定可以進(jìn)戛納電影節(jié)，這樣我就可以去法國(guó)見我男友了。

影片的劇情簡(jiǎn)介中，編譯人員在開頭寫了一句話：“我看過的最美的一部伊朗電影！”
正是這一句簡(jiǎn)單而直接的話語，引起了我的注意。
當(dāng)然還有一點(diǎn)，這部1996年的電影最近出了一個(gè)英國(guó)Arrow公司的藍(lán)光修復(fù)版。
在世風(fēng)喧囂浮躁的今天，伊朗電影卻返璞歸真，以清新質(zhì)樸、恬淡、溫暖又充滿哲理的影像風(fēng)格，以友誼、寬容、愛、和睦相處這些久違的主題重新?lián)軇?dòng)我們的心弦。
當(dāng)代伊朗電影以其獨(dú)特的影像風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。
像韋斯·安德森一般的對(duì)稱式構(gòu)圖，在影片里也有呈現(xiàn)。
影片中的一些構(gòu)圖

《魔毯》當(dāng)代伊朗電影以其獨(dú)特的影像風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。
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