記得和一個(gè)中國(guó)做思想史的老師談張藝謀電影，她淡淡地說(shuō)，張藝謀在構(gòu)圖和色彩上極有天賦，但他想事情缺乏深度，他其實(shí)最好做個(gè)攝像師。這話讓當(dāng)時(shí)還是低級(jí)影迷的我一愣。隨著對(duì)電影了解和理解的深入，該老師的這句話屢次在我耳邊響起，我越來(lái)越覺(jué)得她的點(diǎn)評(píng)犀利、到位。
看過(guò)了穆森的《The Silence》和這部《魔毯》，我竟然又想起了當(dāng)年老師給張藝謀下的這個(gè)斷語(yǔ)。在我看來(lái)，穆森的電影風(fēng)格與張藝謀很有點(diǎn)相似。兩者都追求唯美的畫(huà)面，精巧的構(gòu)圖，喜歡用醒目斑斕的色彩，甚至都刻意營(yíng)造某種經(jīng)過(guò)濃縮和藝術(shù)化的東方情調(diào)，比如張藝謀的鴉片煙槍、大片玉米地、女人的大紅襖、釀酒坊的酒、染布坊的布，比如穆森的羅紗裹的女人、花瓣染的指甲、肥白的手、濃墨勾畫(huà)的眼角、游牧民族的帳篷、遍地的牛羊。。。哦，對(duì)了，還有色彩艷麗織進(jìn)了牧民生活的毛毯。
穆森對(duì)色彩和構(gòu)圖的掌控能力可謂到達(dá)了出神入化的地步。片中很多鏡頭呈現(xiàn)的西域絕世風(fēng)光都可以直接截取下來(lái)當(dāng)桌面。我家領(lǐng)導(dǎo)一邊看你一邊感嘆：穆森應(yīng)該去拍風(fēng)光片，多好的前途啊

這部電影的簡(jiǎn)介太過(guò)一般與平淡了，難以概括這部電影的魅力，但是其實(shí)故事就是如此簡(jiǎn)單，如果真要介紹故事的話，也就是那么單調(diào)的幾十個(gè)字。除了故事結(jié)尾的話外音，揭示了這并非一個(gè)悲劇，而是一個(gè)私奔后生活平淡的黃昏故事罷了。
但是如此單調(diào)的一個(gè)小故事，卻能拍得如此動(dòng)人，富有吸引力，這就全部歸功于導(dǎo)演的才華了。再一次地為伊朗導(dǎo)演們所折服。藝術(shù)存在于任何一個(gè)角落，關(guān)鍵在于用怎要的眼光去發(fā)現(xiàn)它。影片像一首小詩(shī)，又像一篇敘事長(zhǎng)詩(shī)，更像一部時(shí)空交錯(cuò)的后現(xiàn)代小說(shuō)。
情節(jié)簡(jiǎn)單至極，畫(huà)面樸素卻極其吸引人。說(shuō)到底，也只是拍攝了一家人的日常而已，女人們?cè)谌諒?fù)一日地剪羊毛，染色，織毯子，男人們干活，除了GABBEH的叔叔比較有思想與文化，其他人幾乎都只是在重復(fù)出現(xiàn)而己。只是故事發(fā)生的背景，空曠的沙漠和戈壁，游牧民族的遷徙，顯得富有異域風(fēng)情，還有與世無(wú)爭(zhēng)的原始。仿佛是記錄片一般的手法，卻又能說(shuō)不出來(lái)的韻味。
影片真的很美，但是美在哪里呢？美在畫(huà)面，美在人物，美在許許多多說(shuō)不出來(lái)的地方

《魔毯》讓我想起張藝謀
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