時空交錯、愛與天較勁的后現(xiàn)代主義電影，帶有某些超現(xiàn)實主義、并髯和了美妙自然風情和不留情面的鞭撻自然現(xiàn)實的手術(shù)刀。
不復雜的敘事，就是女主角為了與心愛的人私奔而做出林林總總流浪歌之舉，卻無奈受制于父權(quán)制的現(xiàn)實，游牧民族的率情恣意被詩畫一般的拍攝技法呈現(xiàn)出來，并保持著高度的色彩飽和度，色調(diào)的調(diào)和讓人對悲劇和美的銜接有一種歷經(jīng)仙界的神秘桎梏感。
自然的流瀉往往伴隨著悲情的泣啼，舞姿的回旋、獨特的女子接生蛋習俗，都在窸窸窣窣的原野般的蜜汁多液綻開中顯得劇情的飽滿和人物性情的鮮明

記得和一個中國做思想史的老師談張藝謀電影，她淡淡地說，張藝謀在構(gòu)圖和色彩上極有天賦，但他想事情缺乏深度，他其實最好做個攝像師。這話讓當時還是低級影迷的我一愣。隨著對電影了解和理解的深入，該老師的這句話屢次在我耳邊響起，我越來越覺得她的點評犀利、到位。
看過了穆森的《The Silence》和這部《魔毯》，我竟然又想起了當年老師給張藝謀下的這個斷語。在我看來，穆森的電影風格與張藝謀很有點相似。兩者都追求唯美的畫面，精巧的構(gòu)圖，喜歡用醒目斑斕的色彩，甚至都刻意營造某種經(jīng)過濃縮和藝術(shù)化的東方情調(diào)，比如張藝謀的鴉片煙槍、大片玉米地、女人的大紅襖、釀酒坊的酒、染布坊的布，比如穆森的羅紗裹的女人、花瓣染的指甲、肥白的手、濃墨勾畫的眼角、游牧民族的帳篷、遍地的牛羊。。。哦，對了，還有色彩艷麗織進了牧民生活的毛毯。
穆森對色彩和構(gòu)圖的掌控能力可謂到達了出神入化的地步。片中很多鏡頭呈現(xiàn)的西域絕世風光都可以直接截取下來當桌面。我家領(lǐng)導一邊看你一邊感嘆：穆森應(yīng)該去拍風光片，多好的前途啊

《魔毯》經(jīng)典必看的懸疑片 當代伊朗電影以其獨特的影像風格而獨樹一幟。
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