電影的第一個(gè)畫面是一條夜路的遠(yuǎn)景，在黑暗的房間向外看到的路燈下的街道。這是一個(gè)寂寞至極的鏡頭——首先是街道本身，路燈下的街道仿佛一條夜里沉睡的蛇。其次是俯拍視角，暗示了一雙夜晚眺望并兀自發(fā)呆的眼睛。最后是觀看者和景之間的關(guān)系：什么樣的人會(huì)在此眺望，眺望者懷著怎樣的心情，以及街道寄托著觀看者怎樣的希望和回憶……
這或許是一個(gè)畫面的過(guò)度解讀，但這種過(guò)度是如何被激發(fā)的呢？這部電影的許多畫面都包含這樣的“傾向”：放緩節(jié)奏強(qiáng)迫人在故事線條之外有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地游散。這是刀刃上的行走，是在沉悶和深度的邊界上的起舞。這并不是一種討巧之舉。如此畫面編織而成的網(wǎng)，到底組織了什么呢？
如果說(shuō)父親和老師的身份只是一個(gè)代換，那么這三個(gè)章節(jié)可以分別這樣來(lái)概括：他在我看見他的地方看見了別人；我在別人看見我的地方看見了他；別人在我看見他的地方看見了我。三個(gè)故事疊加起來(lái)，組成了一個(gè)三重對(duì)稱的觀看游戲。
在第一個(gè)故事中，陳先生在看他的父親，他的父親也在看他的兒子。但父親看的并不是陳先生，而被看的兒子也并沒有被看到

<圖片1>
第一段——背影
背影是由中國(guó)80后新生代導(dǎo)演中的代表人物忻鈺坤在廣西南寧拍攝的有關(guān)于親情的故事?？吹奖秤皞z字相信很多人都會(huì)想到朱自清的《背影》，文中那個(gè)肥胖的父親替作者買橘子時(shí)在月臺(tái)爬上攀下時(shí)的背影，在作者腦海里留下了非常深刻的印象。中國(guó)受到古代封建思想的禁錮，對(duì)于父親形象的描繪大多都是高大威嚴(yán)、不善言辭，而母親形象大多都是溫柔善良、和言細(xì)語(yǔ)。自從五四運(yùn)動(dòng)之后，新文化的誕生以及開放的思想讓人與人之間情感的表達(dá)更加的直接，這樣也才有了朱自清《背影》中的父親形象。忻鈺坤導(dǎo)演也許是受到這篇散文的啟發(fā)，電影里背影的故事也主要是圍繞著父子親情來(lái)展開，只不過(guò)電影里的父親更加的冰冷一些。
該片三段故事的主演都是臺(tái)灣文藝片男神陳柏霖，他一人分別飾演了三個(gè)不同而又相似的角色。電影背影這一段中他是年輕有為的企業(yè)高管，在去廣西南寧出差時(shí)，在出差的單位遇到了年輕時(shí)生意失敗，因無(wú)法償還債務(wù)而選擇了逃離的父親。父親由秦沛飾演。曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的父親，此時(shí)正在這個(gè)航運(yùn)公司的碼頭做一分清潔工的工作

第一次看的時(shí)候，覺得這就是三個(gè)無(wú)關(guān)聯(lián)的故事。
第一個(gè)故事里，陳經(jīng)理去廣西出差，在陌生的城市跟蹤從小就沒見過(guò)了的父親。
曾經(jīng)炒掉過(guò)幾百人的父親，如今是個(gè)有不少白發(fā)的瘸子，做最低廉的工作。
而陳經(jīng)理事業(yè)有成，出差在外，有人唯唯諾諾地跟著。
這樣的一個(gè)冷靜克制，風(fēng)度翩翩（難以接近）的人，跟在落魄的父親身后，就像在拍紀(jì)錄片一樣記錄老人生活的細(xì)節(jié)——
去找活兒干，找兒子卻被冷冰冰地驅(qū)趕……
他不但跟蹤父親，也跟蹤父親的另一個(gè)兒子，自己沒機(jī)會(huì)擁有的父愛，那個(gè)衣著光鮮的高中生都有了

只能在沉默中顯示的：“日出”的見證與“湖畔”的隱喻
本文涉及三部電影：
《再見，在也不見》（中國(guó)大陸）、
《日出城市》（韓國(guó)）、《艋舺》（中國(guó)臺(tái)灣）
今年上映的《再見，在也不見》被宣傳方定位為以當(dāng)代都市男性的親情、友情及愛情為影片主題。但在我看來(lái)，這部專為陳柏霖量身打造的男性三部曲，與其說(shuō)是講述所謂親情友情愛情的三段情感，毋寧說(shuō)是對(duì)男性社會(huì)陽(yáng)剛氣概的反思。這一反思具體呈現(xiàn)為東亞年輕男性在新時(shí)代文化語(yǔ)境中自我身份的迷失與生命內(nèi)核的孤獨(dú)

【再見，在也不見】有話就說(shuō)，得憶今生
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