這部歌舞片，故事不算感人。其關(guān)鍵的情節(jié)是當(dāng)那歌唱家向在百貨公司售香水的麗絲求婚并得到她同意后，暗中聽到香水小姐和畫家倆人互訴衷腸，就毅然讓香水小姐回到畫家的身邊。情節(jié)這樣的編排，有點(diǎn)牽強(qiáng)，也說不上有普遍或典型意義。
影片的精彩在于那許多段歌舞。畫家和他鋼琴師朋友與歌唱家一起在咖啡店邊用早餐邊交談時，那吸引了顧客和街上行人喝彩的邊歌邊舞；畫家對一群巴黎小朋友，又唱有跳教他們學(xué)英語；鋼琴師說起他的意中人時

放到現(xiàn)在都很令人驚嘆的鏡頭調(diào)度和歌舞編排 美妙的巴黎和她的愛情完全是我對于羅曼蒂克的所有想象 故事的生動在于細(xì)節(jié)和人物呈現(xiàn)出來的自由而滿足的狀態(tài) 其中的歌舞是小巧而精致的點(diǎn)綴 得最佳劇本實(shí)際也許也不無道理——優(yōu)秀的故事不一定需要復(fù)雜的情節(jié) 但需要合理而特質(zhì)鮮明的人物 而這需要令人信服的細(xì)節(jié)做支撐 里面御姐 蘿莉和有志青年藝術(shù)家的塑造都挺真實(shí) 人物行為即使在現(xiàn)在看來都很合理 而當(dāng)今我們覺得俗套的原因 可能是因?yàn)檫@樣的所謂三角戀模板遍地都是 可在當(dāng)年看來 這也許還挺新奇的呢。

Another Oscar BEST PICTURE winner confected by Vincente Minnelli, the maker of GIGI (1958), comes a cropper as a fustypomp through the test of time, AN AMERICAN IN PARIS,a studio-bound pageant jovially trades on Gene Kelly’s terpsichorean aptitude, Oscar Levant’s pianistic virtuosity and Georges Guétary’s mellow tenor, also introducing a barely 20-year-old Leslie Caron, who fares way better on pointe than acting love-torn between two men.

“一個美國人在巴黎”華麗的歌舞大片
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