與第一季相比，觀(guān)看與期待的愿望都沒(méi)有那么強(qiáng)烈。但也還在零散地回看一些節(jié)目，大概是因?yàn)檫@個(gè)舞臺(tái)上的“喜劇”作品總要比其他渠道看到的要好。看第一季時(shí)，曾以每期為節(jié)點(diǎn)寫(xiě)過(guò)些觀(guān)感（鏈接：https://movie.douban.com/review/7523065/）。而這季，只能根據(jù)目力所及的節(jié)目簡(jiǎn)單談些想法。
小品，最重要的是情境感和連貫性（在我看來(lái)，所有的小品都要回歸到陳佩斯，他將小品這一形式做到了極致）。整體上看，大部分的作品在結(jié)構(gòu)上都比較松散，而將精力放在了旁枝末節(jié)上，通過(guò)段子式的語(yǔ)言和賣(mài)力的肢體表演達(dá)到逗樂(lè)效果。在編排上用心的，有以下幾組：開(kāi)心麻花、大潘佳佳與失去了宋小寶和小沈陽(yáng)的遼寧民間藝術(shù)團(tuán)。
開(kāi)心麻花很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的作品都處于不瘟不火的狀態(tài)，但在情境與整體性上也都可圈可點(diǎn)。在最后幾期終于連續(xù)發(fā)力。在不少作品中能看到他們受周星馳電影的影響很深，比如《善惡終有報(bào)》明顯借鑒了《大話(huà)西游》中的靈魂轉(zhuǎn)移大法，這個(gè)作品的巧妙之處在于多次轉(zhuǎn)換帶來(lái)的懸念，以及轉(zhuǎn)換身份后對(duì)人物內(nèi)心的挖掘；總決賽時(shí)

【歡樂(lè)喜劇人 第二季】歡樂(lè)喜劇人第二季
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