在這個舞臺上，讓我重拾了對相聲、小品的喜愛，它打造了一個培養(yǎng)年輕喜劇人的平臺。以前，春晚可以說是我們了解喜劇的唯一平臺，每當(dāng)吃年夜飯時，一代代喜劇人為我們帶來了無限歡樂，可近年來，隨著春晚的改革，好的喜劇則越來越少，使大家形成了一種普遍認(rèn)識，那就是隨著老的喜劇人的消逝，中國相聲、小品出現(xiàn)了青黃不接，后繼無人的局面。但歡樂喜劇人的出現(xiàn)為年輕的喜劇人提供了一條特殊的與觀眾溝通之路，這也是泛娛樂化的另一種體現(xiàn)，但對我們一些喜愛喜劇的觀眾來說，這卻是一件好事。它讓我們重拾對相聲的喜愛，因為小悅悅的每一次演出都會為我們帶來歡樂，讓我們期待下一次。喜劇人還讓我們改變了對潘長江等一些具有代表性老藝人的看法，他們不是沒有好作品，只是沒有一個可以讓他們表現(xiàn)好作品的平臺。歡樂喜劇人，永不落幕的喜劇！

與第一季相比，觀看與期待的愿望都沒有那么強烈。但也還在零散地回看一些節(jié)目，大概是因為這個舞臺上的“喜劇”作品總要比其他渠道看到的要好?？吹谝患緯r，曾以每期為節(jié)點寫過些觀感（鏈接：https://movie.douban.com/review/7523065/）。而這季，只能根據(jù)目力所及的節(jié)目簡單談些想法。
小品，最重要的是情境感和連貫性（在我看來，所有的小品都要回歸到陳佩斯，他將小品這一形式做到了極致）。整體上看，大部分的作品在結(jié)構(gòu)上都比較松散，而將精力放在了旁枝末節(jié)上，通過段子式的語言和賣力的肢體表演達(dá)到逗樂效果。在編排上用心的，有以下幾組：開心麻花、大潘佳佳與失去了宋小寶和小沈陽的遼寧民間藝術(shù)團。
開心麻花很長一段時間內(nèi)的作品都處于不瘟不火的狀態(tài)，但在情境與整體性上也都可圈可點。在最后幾期終于連續(xù)發(fā)力。在不少作品中能看到他們受周星馳電影的影響很深，比如《善惡終有報》明顯借鑒了《大話西游》中的靈魂轉(zhuǎn)移大法，這個作品的巧妙之處在于多次轉(zhuǎn)換帶來的懸念，以及轉(zhuǎn)換身份后對人物內(nèi)心的挖掘；總決賽時

接觸到歡樂喜劇人，純屬偶然，要知道浮躁的心已經(jīng)很久不看電視了。
劇場上的人以喜劇人自居，從一個普通觀眾角度而言，自然會有好惡之分。什么才算好的喜劇呢？從一二季冠軍來看，我顯然更喜歡沈騰多一些。在我看來，好的藝術(shù)作品在 取悅觀眾的同時，必然要有個人主觀思想與感情的表達(dá)。至于表達(dá)個性主題價值的高低，那是后話，或者算是競賽的目的。一如《史記》與《漢書》的區(qū)分，我想這是司馬遷問鼎的原因，也是沈騰問鼎的原因。不可否認(rèn)，宋小寶所代表的民間藝術(shù)團曾讓我捧腹大笑

郭德綱主持。
傲嬌的小岳岳參加。
看吧。
第一期，全程沒有g(shù)et到笑點，尤其是臺灣和香港的同胞們，在我深受本山大叔文化的熏陶下，只想問，這是什么鬼?。?！全程唯獨郭德綱渾身都是笑點。
今天晚上無意中看了第二期，小沈陽的小品大寫的尷尬，直接快進(jìn)了臺灣的，情景??？直到看到了詹sir的表演，瞬間就體會出來了喜劇與喜劇的差別。無論是開心麻花或者其他，其中的笑點都是你丑，你二，你腦殘。唉，你老婆跟隔壁老王聊聊天。大家也很樂意看到這些。 詹sir的表演打動了我。無論是媽媽對女兒的愛，還是女兒少女時代的夢想，或多或少大家都能碰到在現(xiàn)實中找到點影子。把喜劇融入現(xiàn)實，把我生活帶進(jìn)喜劇，不是為了笑而去笑，因為感動而會心的笑。每個愛叨叨的媽媽都曾有一個成為一棵樹的夢想。
開心時，開花，不開心時，落葉。

總決賽依然失望。上一季最終宋小寶搞成了大雜燴，這一季依然。本山徒弟一幫人多勢眾，在圈里人脈廣，各種人助演，效果卻并不好。開心麻花新式喜劇亮在舞美設(shè)計，像他們說的想要笑點內(nèi)涵就少了，深意到了，效果不好。大潘佳佳各種節(jié)目摸爬滾打，一幫兄弟在幫，卻不及德云社、東北、開心麻花有那么多的優(yōu)勢條件，包袱都成套路，缺乏新意。小岳岳最佳演出當(dāng)是泰坦尼克，半決賽總決賽的這種一鍋亂燉，各種擺人的方式更像是給德云社的演員們加知名度，效果不好。但是，岳岳的舞臺節(jié)奏真的太棒了。潘長江的總決賽表演稱得上本期最佳。立意有、沖突有，贊。

【歡樂喜劇人 第二季】總決賽又成了各家顯示自家硬實力的秀場
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