近年法語(yǔ)影片加劇標(biāo)榜自由包容以和好萊塢及英語(yǔ)電影競(jìng)爭(zhēng)，特別涉少數(shù)裔題材，如《悲慘世界》《同義詞》《販膚走卒》等。雅克歐迪亞70歲，也位列大師行列吧，很難避免與美國(guó)高齡同行一樣拍攝流行樣式的影片，如80歲雷德利斯科特的《古馳家族》，80歲阿德里安萊恩的《深水》。初觀本片不禁聯(lián)想2016年一部波蘭影片《愛情合眾國(guó)》，編導(dǎo)當(dāng)時(shí)36歲。前者西方自由之巔巴黎，后者位于柏林墻剛倒下的波蘭，同樣講述性愛釋放，禁錮下的釋放更有力量。雖然波蘭電影美學(xué)更多師從法國(guó)，但在此，70歲法國(guó)人并不占優(yōu)。（感謝字幕組）
原文發(fā)布于公眾號(hào)【與牛大力飲茶】。關(guān)注公眾號(hào)，回復(fù)“街區(qū)”獲取片源。
梭羅說(shuō)，
城市是一個(gè)幾百萬(wàn)人
一起孤獨(dú)地生活的地方。
孤獨(dú)不就發(fā)酵出這種故事嗎？
性和吃飯一樣，
弗洛伊德稱為力比多的東西。
是很容易獲取、又最低等的基本需求，
從中感到快樂(lè)和滿足，哪怕一時(shí)，
也是生命的源動(dòng)力，
為久喪未愈的挫敗人生歷程
注入一劑雞血。
同樣，快樂(lè)轉(zhuǎn)瞬即逝。來(lái)的快去的快，最后歸于空虛。
電影中的角色，
哪怕隔著視頻，也想有人同眠，
不想醒來(lái)的時(shí)候只得自己。
這是一部關(guān)于心理療愈過(guò)程的電影。
主角僅4人，但講述的皆是紅塵中的你我。
突然想到陳丹青在一次訪談中談到他永恒的話題：木心先生。他說(shuō)木心生前跟他很重要的一次談話中，木心回答說(shuō)：“最終起作用的還是愛······”
我想說(shuō)，回看電影兩對(duì)戀人能走到一起，最終起作用的是愛，愛也源于分享欲。
雖然電影當(dāng)中兩對(duì)戀人各自經(jīng)歷愛恨糾纏，但不變的是與對(duì)方不曾中斷的分享，這該死的分享欲。
正如男主卡米耶與艾米麗無(wú)時(shí)無(wú)刻的分享，卡米耶一句：“我陪你去好么？”；諾拉與鏡頭對(duì)面的她
一男兩女之間的感情糾葛，劇情的發(fā)展到最后果然是有點(diǎn)小意外、不過(guò)也在情理之中。
一號(hào)女主艾米麗作為臺(tái)灣移民到法國(guó)的二代移民、十分瀟灑的把東方文化的傳承拋棄的干干凈凈 —— 這一點(diǎn)我感到有些的詫異和惋惜，不知道這位法國(guó)導(dǎo)演怎么選擇了如此一種文化反差，本來(lái)艾米麗完全可以是同樣來(lái)自于西方、或者日韓、或者東南亞等等。反正導(dǎo)演選擇了東方文明來(lái)做對(duì)比，可以看作移民潮里華裔的日益突出、也可以認(rèn)為導(dǎo)演特別喜歡這位女演員、所以索性選擇了適合她的文化背景（話說(shuō)這位女演員也是第一次出道?。?。
一男兩女之間的感情糾葛，劇情的發(fā)展到最后果然是有點(diǎn)小意外、不過(guò)也在情理之中。
一號(hào)女主艾米麗作為臺(tái)灣移民到法國(guó)的二代移民、十分瀟灑的把東方文化的傳承拋棄的干干凈凈 —— 這一點(diǎn)我感到有些的詫異和惋惜，不知道這位法國(guó)導(dǎo)演怎么選擇了如此一種文化反差，本來(lái)艾米麗完全可以是同樣來(lái)自于西方、或者日韓、或者東南亞等等。反正導(dǎo)演選擇了東方文明來(lái)做對(duì)比，可以看作移民潮里華裔的日益突出、也可以認(rèn)為導(dǎo)演特別喜歡這位女演員、所以索性選擇了適合她的文化背景（話說(shuō)這位女演員也是第一次出道?。?。
黑白的整體畫面讓我有過(guò)短暫的不適應(yīng)，但不完全由于畫面，而是通過(guò)它的“直接”。露西張塑造的華人形象女主角在幾個(gè)很直接的鏡頭面前的表現(xiàn)讓我一個(gè)保留幾分傳統(tǒng)觀念的中國(guó)男人突感不適，但我給自己的暗示讓我在后面也完全接受了這個(gè)設(shè)定，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”雖然她土生土長(zhǎng)在法國(guó)，可通過(guò)只言片語(yǔ)還仍然能感受到亞洲人身上的溫情，雖然通過(guò)降租來(lái)“招募”一個(gè)照顧外婆的女租客，但大家都能看得出來(lái)她內(nèi)心里還仍然是痛苦和燒灼的?！拔彝ㄟ^(guò)靈肉的愉悅麻痹自己，逃離現(xiàn)實(shí)的苦楚”。最后的一通和母親的電話
令人感動(dòng)！生活、愛情和性——《奧林匹亞街區(qū)》
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