近年法語影片加劇標榜自由包容以和好萊塢及英語電影競爭，特別涉少數(shù)裔題材，如《悲慘世界》《同義詞》《販膚走卒》等。雅克歐迪亞70歲，也位列大師行列吧，很難避免與美國高齡同行一樣拍攝流行樣式的影片，如80歲雷德利斯科特的《古馳家族》，80歲阿德里安萊恩的《深水》。初觀本片不禁聯(lián)想2016年一部波蘭影片《愛情合眾國》，編導當時36歲。前者西方自由之巔巴黎，后者位于柏林墻剛倒下的波蘭，同樣講述性愛釋放，禁錮下的釋放更有力量。雖然波蘭電影美學更多師從法國，但在此，70歲法國人并不占優(yōu)。（感謝字幕組）
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梭羅說，
城市是一個幾百萬人
一起孤獨地生活的地方。
孤獨不就發(fā)酵出這種故事嗎？
性和吃飯一樣，
弗洛伊德稱為力比多的東西。
是很容易獲取、又最低等的基本需求，
從中感到快樂和滿足，哪怕一時，
也是生命的源動力，
為久喪未愈的挫敗人生歷程
注入一劑雞血。
同樣，快樂轉瞬即逝。來的快去的快，最后歸于空虛。
電影中的角色，
哪怕隔著視頻，也想有人同眠，
不想醒來的時候只得自己。
這是一部關于心理療愈過程的電影。
主角僅4人，但講述的皆是紅塵中的你我。
突然想到陳丹青在一次訪談中談到他永恒的話題：木心先生。他說木心生前跟他很重要的一次談話中，木心回答說：“最終起作用的還是愛······”
我想說，回看電影兩對戀人能走到一起，最終起作用的是愛，愛也源于分享欲。
雖然電影當中兩對戀人各自經(jīng)歷愛恨糾纏，但不變的是與對方不曾中斷的分享，這該死的分享欲。
正如男主卡米耶與艾米麗無時無刻的分享，卡米耶一句：“我陪你去好么？”；諾拉與鏡頭對面的她
一男兩女之間的感情糾葛，劇情的發(fā)展到最后果然是有點小意外、不過也在情理之中。
一號女主艾米麗作為臺灣移民到法國的二代移民、十分瀟灑的把東方文化的傳承拋棄的干干凈凈 —— 這一點我感到有些的詫異和惋惜，不知道這位法國導演怎么選擇了如此一種文化反差，本來艾米麗完全可以是同樣來自于西方、或者日韓、或者東南亞等等。反正導演選擇了東方文明來做對比，可以看作移民潮里華裔的日益突出、也可以認為導演特別喜歡這位女演員、所以索性選擇了適合她的文化背景（話說這位女演員也是第一次出道?。?/p>
一男兩女之間的感情糾葛，劇情的發(fā)展到最后果然是有點小意外、不過也在情理之中。
一號女主艾米麗作為臺灣移民到法國的二代移民、十分瀟灑的把東方文化的傳承拋棄的干干凈凈 —— 這一點我感到有些的詫異和惋惜，不知道這位法國導演怎么選擇了如此一種文化反差，本來艾米麗完全可以是同樣來自于西方、或者日韓、或者東南亞等等。反正導演選擇了東方文明來做對比，可以看作移民潮里華裔的日益突出、也可以認為導演特別喜歡這位女演員、所以索性選擇了適合她的文化背景（話說這位女演員也是第一次出道?。?/p>
黑白的整體畫面讓我有過短暫的不適應，但不完全由于畫面，而是通過它的“直接”。露西張塑造的華人形象女主角在幾個很直接的鏡頭面前的表現(xiàn)讓我一個保留幾分傳統(tǒng)觀念的中國男人突感不適，但我給自己的暗示讓我在后面也完全接受了這個設定，“獨在異鄉(xiāng)為異客”雖然她土生土長在法國，可通過只言片語還仍然能感受到亞洲人身上的溫情，雖然通過降租來“招募”一個照顧外婆的女租客，但大家都能看得出來她內心里還仍然是痛苦和燒灼的。“我通過靈肉的愉悅麻痹自己，逃離現(xiàn)實的苦楚”。最后的一通和母親的電話
令人感動！生活、愛情和性——《奧林匹亞街區(qū)》
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