文藝片的定位。
小女孩在成長過程中，無論發(fā)生了怎么的變化，都始終抱著“走出去”的想法。
最后殺掉她父母并撫養(yǎng)她長大的混血大叔也死了，留下機器人照顧豬的一家，長大了的小女孩終于可以實現(xiàn)走出去看世界的愿望了，出去以后才發(fā)現(xiàn)外面真的什么都沒有，甚至空氣都不能呼吸。
整部影片都很安靜，故事發(fā)生的場景定位于一個火星上隔絕的有氧氣的玻璃罩里，人們衣著也破破爛爛，有點類似于中古時期的歐洲，武器也只有普通的輕武器，只有一個具有AI的蠢萌蠢萌的機器人可以證明所處的科技時代。

第一次xjb寫影評，劇透警告！
一句話總結(jié)：還可以的題材和設(shè)定被拍得稀爛。
個人不負責(zé)任分析：根據(jù)字里行間透露的信息，以下是我猜測的故事背景：
幾十年前，地球上發(fā)生了兩派人之間的嚴重戰(zhàn)爭，最終勝利者把失敗者趕出了地球，敗者移民去了火星。(根據(jù)傻.逼jerry父親接納了夫妻一家，卻在得知他們來自地球后拔槍相向猜測。
后來地球可能又爆發(fā)了戰(zhàn)爭，或者自然災(zāi)害，導(dǎo)致夫妻二人來到了火星。
而就在幾年后，火星城市區(qū)也是如法炮制，戰(zhàn)爭/自然災(zāi)害，搞得傻.逼jerry打算回家啃老。
所以

人類兩千多年哲學(xué)傳統(tǒng)里的一個被反復(fù)重申的命題：“現(xiàn)實性高于可能性”。但是哲學(xué)家海德格爾看來恰恰相反，是“可能性高于現(xiàn)實性”。人之所以為人，就在于面對可能性，做出各種不同的選擇。
本真的生活真的不一定美好，至少不會是輕松愜意的。但是不管怎么樣，按照自己的內(nèi)心過本真的生活，才配得上是我自己的生活。
本真的生活就好像醒著，而沉淪的生活就好像在做夢。我們醒著不見得過多美好，但是至少可以去清晰地描述醒著和做夢的場景；
但是在做夢的時候，卻不可能去清晰地描述做夢和醒著的場景。

“移居者”打卡Jonny Lee Miller 火星拓荒驚魂記
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