一、導(dǎo)演的勇氣
《荒原》的確屬于國內(nèi)少見的女性冒險(xiǎn)電影，你可以當(dāng)它是“探險(xiǎn)片”，更可以歸納為“心靈奇旅”。導(dǎo)演選擇了這類荒野求生的題材，首先要做到在場景上真實(shí)自然，“要多苦有多苦，要多艱難有多艱難”。這對(duì)整個(gè)創(chuàng)作組來說，其實(shí)不僅是置景上的要求，對(duì)導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)等等工口來說都是一次不小的挑戰(zhàn)。畢竟創(chuàng)作本應(yīng)是個(gè)從無到有的過程，荒漠的荒蕪、空靈、孤獨(dú)，你不能真的隨便選一個(gè)空地就拍，每一個(gè)驚心動(dòng)魄的情節(jié)，每一個(gè)看起來深不可測的裂縫，每一座此起彼伏的沙丘

絕境求生+親情糾葛+女性內(nèi)在力量，不錯(cuò)的故事框架設(shè)置，在國內(nèi)電影中也算首次嘗試。但這類電影，對(duì)小情節(jié)填充，對(duì)細(xì)節(jié)把控，對(duì)節(jié)奏和運(yùn)鏡的要求很高，《荒原》的編劇和導(dǎo)演明顯稚嫩了，支撐不了這樣的高要求。整體質(zhì)量，按個(gè)人標(biāo)準(zhǔn)只能給到5分，還好只有93分鐘時(shí)長，不然分更低。
《荒原》開篇的兩個(gè)錯(cuò)誤，以后一定要注意。第一，片頭過多過長的對(duì)白是大忌，第二，開篇的邏輯線支撐點(diǎn)不能有明顯錯(cuò)誤(多年的野外尋找，衛(wèi)星電話應(yīng)該是必備品，電影里至少得拍成有衛(wèi)星電話，但壞掉了)

我一直不理解這種電影類型，人主動(dòng)地去選擇與千萬年的進(jìn)化想違背的方式來對(duì)抗自然。
無人區(qū)之所以為無人區(qū)是有原因的。什么樣的風(fēng)景也不值得把命交代了，而總有那么一刻，沒有水，口干舌燥，身體乏累，后悔的念頭肯定會(huì)閃過腦海，但是你都沒有力氣抓住它，因?yàn)樘哿?，只有活下去的一個(gè)念頭。
叢林帶著編劇給她的枷鎖去無人區(qū)找爹，對(duì)于一個(gè)成年人這樣的選擇和想法是有點(diǎn)莫名其妙的，帶上自己的哥找爹十年，哥也陪著，這個(gè)故事背景過分刻意了。
整個(gè)故事基本上由一個(gè)人完成，每日無窮無盡地走

這部電影真的是太厲害了，比紀(jì)錄片還要真實(shí)，主要講述了一個(gè)女人的荒野求生之旅，一個(gè)女人為了救她的哥哥，四天的時(shí)間里，一個(gè)人在只有一張地圖和一些并不充裕的飲用水，地標(biāo)溫度達(dá)到63度的極限環(huán)境下走了120公里，可以說是中國版的荒野求生了。演員任素汐演技真的沒得說，真的牛啊，不僅一個(gè)人演了一部電影，而且主題曲也是她一個(gè)人承包的，真的極力推薦大家走進(jìn)電影院觀看

《荒原》的故事類型是近年罕見的，任素汐幾乎全片上演獨(dú)角戲，以極富生命力和意志力的表演，一個(gè)人撐起一場冒險(xiǎn)。影片讓觀眾們仿佛親歷了這份探險(xiǎn)，更讓我感受到了在大自然面前人類的渺小，瀕臨死亡時(shí)迸發(fā)而出的求生欲望。生活中人們在面對(duì)困境時(shí)不屈服的精神——每個(gè)堅(jiān)持下來的人，都曾穿越過“荒原”。

20230302《荒原 Where Nothing Grows》影片大部分時(shí)間是任素汐一人的獨(dú)角戲，過程中她展現(xiàn)了強(qiáng)大的控制力，情緒拿捏到位，無論是自信、痛苦、迷茫、奮起、都刻畫的絲絲入扣，人與荒原的對(duì)話通過影像和聲響和配樂得到完整的表達(dá)，在近乎極簡的表現(xiàn)形式中，把過往和這次尋人之旅的原因通過只言片語勾勒了出來。全片沒有煽情，沒有過多的情緒渲染，只是在節(jié)奏把控中植入一次次危機(jī)掀起一波又一波小高潮。沒有特別強(qiáng)調(diào)尋找，也沒有交代是否放下，強(qiáng)化的是過程本身和強(qiáng)大意志力的支撐作用。片尾曲也是講哥哥的

荒原：2022推薦，期待會(huì)越來越好
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