奇怪的是，真正讓我感動(dòng)的并不是讓人哭得稀里嘩啦的結(jié)尾，那場(chǎng)最終成功舉行的音樂(lè)會(huì)。相反的，那些天才的音樂(lè)家平凡的生活、非凡的才華和深重的苦難之間相互交織，才真正讓我感到唏噓不已。最讓我印象深刻的是指揮家和大提琴手開(kāi)著救護(hù)車，一路在莫斯科輾轉(zhuǎn)奔波，一點(diǎn)點(diǎn)尋找過(guò)去同事的蹤跡，并且填滿那張空的樂(lè)團(tuán)座位表。而這些過(guò)去的音樂(lè)家們，在他們破舊窄小的家里，在工作的菜場(chǎng)里，電影院，博物館里，演奏起各自的樂(lè)器，引得周圍的人側(cè)目。這應(yīng)該是喜劇場(chǎng)景，可是不知道為什么卻比悲劇更令我感同身受。
很難不這樣想，在他們最平淡、甚至卑微的生活下，怎么能隱藏這些巨大的天賦。在每天為了生計(jì)爭(zhēng)分奪秒，面紅耳赤后，居然還能平靜地演奏起這些高貴的音樂(lè)，難道他們不會(huì)想起自己的過(guò)去，想起現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈嗎？他們或許再也無(wú)望登臺(tái)演奏，向世上真正的愛(ài)樂(lè)者播撒這些旋律，這其中一定包含了巨大的辛酸和艱難。在他們組成樂(lè)團(tuán)之后，沿著公路步行到機(jī)場(chǎng)前往巴黎的那個(gè)鏡頭里，每個(gè)人都穿著大衣，拎著樂(lè)器盒，就像一支過(guò)去的遠(yuǎn)征軍一樣，看得讓我難過(guò)

繼去年冬天的《愛(ài)樂(lè)之城》后，這是我人生第二次看電影落淚。語(yǔ)言太單薄，我無(wú)法表達(dá)我的震撼，簡(jiǎn)單敘述幾句。
最開(kāi)始被吸引是因?yàn)闊釔?ài)音樂(lè)，但很快我就不由自主地全身心投入。指揮家因?yàn)橐粓?chǎng)人禍，三十年未能抬頭，三十年。如今一次偶然的機(jī)會(huì)讓他產(chǎn)生了一個(gè)荒謬大膽的想法，實(shí)現(xiàn)起來(lái)非常冒險(xiǎn)而成功率極低。但他太需要證明自己，太渴望藝術(shù)的巔峰，太缺少一個(gè)彌補(bǔ)當(dāng)年遺憾的機(jī)會(huì)，無(wú)論是名譽(yù)、音樂(lè)，還是情感。
一行人一路上的種種坎坷經(jīng)歷都太扎我的心。面臨演出，作為音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)

1，召集樂(lè)團(tuán)成員回來(lái)演奏的短信是做生意的猶太人發(fā)的，他在上電梯前看到了安娜，驚訝于她竟然和麗婭這么像，但他發(fā)短信的核心動(dòng)機(jī)是要回手機(jī)好去賣，所以借麗婭之名召集大家，大家果然中計(jì)。這里可以解釋為何團(tuán)員們基本上都給面子回來(lái)了
2，柴可夫斯基是同性戀，現(xiàn)在你明白為什么劇場(chǎng)經(jīng)理和助手兩個(gè)沒(méi)什么這方面傾向的男人會(huì)在激情四射的柴小協(xié)中kiss起來(lái)了

一個(gè)前蘇聯(lián)的黨棍，最后祈求上帝降臨，一個(gè)被克格勃迫害致死的猶太音樂(lè)家的孤女在老柴小協(xié)中找到了父母。
一個(gè)為保護(hù)猶太人被打斷夢(mèng)想的指揮家終于在30年后實(shí)現(xiàn)了指揮老柴小協(xié)的夢(mèng)想。
一群猶太老音樂(lè)家，30年里，流落為俄羅斯最底層的潦倒貧民，卻奇跡般地在音樂(lè)的感召下重新聚在舞臺(tái)上，在沒(méi)有一次排練的情況下，演奏出最偉大的音樂(lè)。
影片中，當(dāng)指揮家安德烈開(kāi)始一個(gè)個(gè)尋找30年的昔日伙伴時(shí)，那是怎樣的一些人啊，開(kāi)出租的，開(kāi)救命車的，賣走私貨的，菜場(chǎng)小販的，老實(shí)說(shuō)我開(kāi)始眼眶發(fā)酸，雖然之后，這些人到巴黎后均各自尋找活路，誰(shuí)也不管那場(chǎng)計(jì)劃中的音樂(lè)會(huì)，但當(dāng)死去小提琴家的琴聲在女兒的琴上重新響起，他們像著了魔似的回到了30年前。影片最后，柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲演至高潮，我的眼淚終于沒(méi)能忍住。
黨棍的角色不是可有可無(wú)的，他到巴黎的私心是重建俄羅斯共產(chǎn)黨的輝煌，雖然最后迎接他的仍是共產(chǎn)黨的敗落，這樣的嘲諷顯然是編導(dǎo)有意為之，并且最終安排他做了一件好事——阻止了真正樂(lè)團(tuán)經(jīng)理的搗亂。
最后，說(shuō)到音樂(lè)

《音樂(lè)會(huì)》2009年，那些有關(guān)音樂(lè)的記憶
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