最近，在薩特的手稿中發(fā)現了一份電影劇本的手稿。這是一部二流電影《弗洛伊德》，由好萊塢的約翰·哈斯頓執(zhí)導，蒙哥馬利·克利夫特主演，薩特于1958年編劇。幸運的是，這份手稿并沒有因為電影的失敗而被薩特銷毀?，F在人們可以通過這部電影劇本更多地了解薩特對弗洛伊德的具體看法，尤其是因為這部電影是應薩特的要求在沒有他的編劇名字的情況下上映的，而且許多人仍然不知道這是他的老丈夫寫的。為什么薩特不想讓人們知道是他寫的？事實證明，1958年，約翰·哈斯頓找到薩特，請他為電影《弗洛伊德》寫劇本。薩特同意了，并首先寫了一份95頁的印刷摘要。哈斯頓看完后很滿意，并要求他繼續(xù)寫拍攝劇本?！叭欢?，這個劇本太長了。如果你想根據這個劇本拍一部電影，可能需要長達七個小時的時間。通常，沒有經過嚴格智力訓練的觀眾無法忍受?！?。初稿沒有通過，哈斯頓要求他刪除。修改后的書仍然很長。哈斯頓要求他再次改變，但薩特堅決拒絕了。最后，當拍攝即將開始時，薩特不得不再次更改，只是要求在上映期間不要鍵入他的名字。這不禁讓人好奇，為什么哈斯頓第一次請薩特寫弗洛伊德？他知道薩特本人對弗里德里希和他的理論漠不關心，他根本不承認弗里德里希的無意識理論，至少在他看來是這樣。他曾提出自己的一套所謂的存在主義精神分析，以補充和改造弗洛伊德的精神分析。是的，薩特也寫過幾部劇本，這些劇本也被改編成了電影。然而，他寫的劇本一旦被拍成電影，很可能是一場大型哲學講座式的布道，普通觀眾很難接受。然而，哈斯頓堅持要找他，他實際上也同意了。盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但公平地說，電影劇本雖然沒有吹捧弗洛伊德，但也不一定很敵對。薩特在這兩個主要場景上都花費了大量的時間和精力。第一個場景是關于弗洛伊德在其職業(yè)生涯的第一個十年里探索精神分析的目的和治療方法。在過去的十年里，弗里德里希為自己設定或發(fā)現了一個明確的目標，即努力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德如何努力逃離西奧多·梅勒、約瑟夫·布魯諾和令人憎恨的威廉·弗里斯的圍攻和殘酷干涉。特別是對弗里斯來說，薩特將他描述為一個惡魔，眾所周知，這些人是弗洛伊德的朋友和同事，尤其是弗里斯，他們是弗洛伊德的密友。在第二個場景中，主要表演是一大群患有歇斯底里癥的女性患者，她們接受了弗洛伊德精神分析治療，有些人已經康復。最后，弗洛伊德仍然是弗洛伊德，一個中年、極度孤獨的人，一個沒有上帝或父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德不僅是一位富有同情心和科學頭腦的醫(yī)生，而且是一個因拒絕承認弒父的存在而深感痛苦的人。與此同時，弗里德里希也對奧地利的反猶太主義趨勢感到擔憂。另一方面，弗里德里希被描繪成一個非常嚴格的人，薩特說他有時看起來有點像斯大林。在診所里，他準備捍衛(wèi)最殘忍的治療方法，并用自己最后的成功來證明自己善良的初衷。他對維也納的頑固中產階級進行了報復，并揭露了他們的丑陋，這似乎表明了薩特自己對法國資產階級的仇恨。當然，以上內容都是在拍攝過程中刪除的，所以這個劇本更值得一讀。目前，該劇本已被翻譯成英文，包括薩特初稿的全文和第二稿中的一些場景。該劇分為三幕，每一個鏡頭無一例外地展現了精神分析大師弗洛伊德的自我創(chuàng)造。毫無疑問，這也是薩特存在主義對精神分析的轉變。無論是喜歡還是嘲笑弗里德里希的精神分析療法，從來沒有人像薩特那樣將其寫成豐富的劇本。