很久以前就想看了，畢竟是兩位重量級的男女主演，今天下午正巧央視六套播出了，從米歇爾非佛飾演的母親克萊爾叫女兒起床這里開始看的，（應(yīng)該沒開始多久），很幸福的一家人，很和諧很溫馨，看得出哈里森福特飾演的丈夫諾曼很愛妻子，（典型的好萊塢式開始），但往往看似和諧完美的家庭卻危機四伏，（這里不得不說下它的中文翻譯，還是用危機四伏比較恰當(dāng)），女兒的離開是一個開始，克萊爾開始焦躁不定，說自己看到了鬼魂，在這里影片的鏡頭感還有劇情發(fā)展都恰到好處，步步為營，牢牢的抓住了我的眼球，想看又怕看（大概是不太看驚悚片的原因，總有點怵），然后，克萊爾開始懷疑是自己的鄰居瑪麗遭到了自己丈夫的施暴，原因是這男的平時的確有暴力傾向，她開始窺視探究，可最終的結(jié)果卻是虛驚一場，這只不過是普通的家庭糾紛，后來的事實也證明，表面看上去不和諧不安定的家庭卻沒有什么大矛盾，相較之下，看似太平的家庭中卻暗藏危機，在一次一次的猜疑和困惑中克萊爾終于還是發(fā)現(xiàn)了丈夫和一個失蹤女孩有染的過往，也正是這層關(guān)系
中國古語有云：一步錯，滿盤皆落索。哈里森 福特在這部影片里所扮演的正是這樣的一個人。他表面是大學(xué)教授，為人師表。但事實上他一直陷入在父親的陰影里，而且又步入了中年危機。生活對他而言就是有心無力。但這一切不足以成為他擁有外遇，又殺死情人，最后為掩飾罪行再欲殺妻行兇的罪惡。人就是這樣，用一而再的錯誤來彌補最先前的小紕漏。另外，就是米歇爾.菲佛老了，很不忍心見到她眼角和頸下的皺紋。那時她是那么美麗。
《阿甘正傳》、《荒島余生》的導(dǎo)演羅伯特.澤米斯基也堪稱懸疑驚悚片大導(dǎo)，他的《危機四伏》和《哥西卡》都是恐怖片中經(jīng)典的作品。哈里森·福特在該片中一改正面英雄鐵漢形象，首次飾演反派，密雪兒·菲佛更是將神經(jīng)兮兮不依不饒的家庭主婦演到極致。
本片從拍攝技術(shù)上看，最大的亮點一是恐怖氣氛的營造和恐怖心理的節(jié)奏掌握非常到位，二是懸疑細節(jié)的安排非常精致值得玩味。能做到這兩點，就能成就一部成功的懸疑驚悚片。氣氛的營造本片勝在以最熟悉最平常的生活場景為恐怖元素：浴室、澡盆、鏡子、鄰居、丈夫，出彩的攝影和音效十分到位地嚇住了觀眾。節(jié)奏的掌握本片勝在前半部分驚嚇前持續(xù)的讓人窒息的寧靜，隨著心跳聲緩慢的鏡頭移動，然后突然的鏡頭閃現(xiàn)和音效插入；到后半部分則加大恐嚇難度，持續(xù)寧靜后卻是一場空，待觀眾情緒舒緩麻痹放松后，再突然出現(xiàn)恐怖場景，就像打游擊戰(zhàn)、斗智斗勇一般嚇唬觀眾，這真稱得上一絕。懸疑細節(jié)的安排本片體現(xiàn)在多條可能性線索的自然轉(zhuǎn)換，一張一弛，一波平息一波又起，每一個道具
大概是懸疑看的太多，結(jié)局在一半的時候就猜到了。對于2000年的片子來說，我們要求不能太苛刻。前半部的緊張氣氛渲染的很好，頗有希區(qū)柯克那種心理恐怖的味道，表現(xiàn)手法非常老到。礙于劇本人物角色的限制（主要就男女主角），讓你不能不猜到元兇是誰。至于前面鋪墊的鄰居一段，有賣弄導(dǎo)演功底的嫌疑，與故事主線沒有太大的關(guān)聯(lián)。出彩的是哈里森·福特和米歇爾·菲佛（特別是女豬腳），可以說片子從生活氣息轉(zhuǎn)向靈異恐怖再最終的驚悚，女豬腳的表演非常到位。但總體感覺，和經(jīng)典還缺些差距。
看完《亡命天涯》后緊接著就看了這部
覺得同一個人演繹兩個完全相反的丈夫角色，更能看出哈里森的功力
《亡命天涯》故事發(fā)展的過程高潮起伏，但終章有些過于單薄
而《謊言背后》則是平淡中漸漸積蓄爆發(fā)的能量，到最后丈夫殺意迸發(fā)的那一段讓我的心臟承受了極大的沖擊
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)
原來這個和妻子美滿幸福的男人對于他們的婚姻有諸多不滿和憤怒
原來他瞞著她與年輕女孩有一段婚外情
原來他犯下重罪
為自保，猙獰著曾軟語溫存的臉要置她于死地，窮追不舍，即使自己毀滅也要拉她陪葬
謊言重復(fù)千遍，依舊無法變成真實
所以伊麗莎白寂寂等在水底，不過就是要一個了結(jié)
于是有了那一枝躺在雪中鮮紅的玫瑰，那么無言的沉重
那是一段婚姻以不同凡響聳人聽聞方式結(jié)束后留下的傷疤
所以最后她在雪地里的背影那么孤單而凄涼
那么多年的美滿和睦，卻以此作結(jié)
只有傷害才能讓人深刻，抵消了所有曾經(jīng)的美好甜蜜，不能用時間平復(fù)
這部片子，從一開始看的時候是慢節(jié)奏的生活片，而后發(fā)展成懸疑推理片，進而轉(zhuǎn)化成靈異片，最后變成驚悚片
看得覺得有些疲勞，故事的情節(jié)有些太過慢悠悠
影片調(diào)動了一切可以引起恐懼的細節(jié)，甚至不惜用英雄形象來飾演反面角色。浴室看來是表現(xiàn)恐怖的最佳場景：那毫無表情的白色、那不穩(wěn)定的水和它的反射、那模糊的霧氣遮罩的鏡子。但我並不喜歡影片那種超現(xiàn)實的因素，把一切恐怖歸結(jié)為實在的鬼，而忽略了心理上的真實。
危機四伏：令人震撼的劇情片 一步錯，滿盤皆落索
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