我喜歡手持?jǐn)z像機(jī)晃動的鏡頭。
我喜歡婁燁電影鏡頭中的城市，上世紀(jì)的中國城市，上海、南京，混沌而破舊，充斥市井的氣息，甚至有點(diǎn)俗氣?？蛇@一切貼近生活，讓人感到這樣的故事真實(shí)的存在。這樣的電影無論怎樣的結(jié)局，從一開始就蒙上了淡淡的無奈和傷感，對愛情的，對生活的。結(jié)局也同樣讓人難過。
那時(shí)的周迅，劣質(zhì)的妝容，別扭的衣服，蒼白瘦弱，可這些阻擋不了她的美向外散發(fā)，籠罩著電影里的每個人，也涌向屏幕前的我。定格在那里，無法被超越。那式的賈宏聲，憂郁，固執(zhí)的眼神，以至于冒些傻氣，執(zhí)著的尋找他的要尋找的東西。
賈宏聲對周迅說，愿不愿意做我女朋友，周說，好啊。電影外的兩人和電影里的角色感覺很像，只是馬達(dá)沒問出這句話，他只是一直一直的找。
然后呢，當(dāng)然是愛情。
像一貫的那樣，女孩勇敢的毫無保留的愛，男人亦動情，不言卻心疼她，可最后還是傷害了她，然后就是不停的尋找，尋找他弄丟的女孩。馬達(dá)一直找牡丹，“我”卻沒有找美美。這樣的愛情只存在于故事里。
如果有一天我走了，你會像馬達(dá)那樣找我嗎

膠片粗糙的顆粒感，冰冷的敘述口吻，昏暗的天空和老綠色的蘇州河水，再加上一直沒有確切形容詞來形容的背景音，卻從從容容的就把這個故事拉近到咫尺，又推遠(yuǎn)到天涯。蘇州河，一條縱橫在歷史的長河里的河，充斥著故事和垃圾。生活在河上和河邊的人，每時(shí)每刻都發(fā)生著各色各樣的故事，而又有多少故事可以被影象所記錄？
這就是婁燁指導(dǎo)電影《蘇州河》的片頭，沒有影像，沒有音樂，甚至沒有“光”，黑黢黢的屏幕上只跳動著幾行字，一男一女近乎沒有感情的對話，但一個故事卻由此拉開。像婁燁以往的風(fēng)格一樣，他要用自己的視角來喚醒城市人被遺忘的記憶，
鏡頭掠過水面，波光蕩漾，倒映著房屋與橋梁的陰影。沿河而下，畫面里是沒有竣工的樓房，擁擠的小駁船，水泥欄桿的橋梁，岸邊的風(fēng)景一瞬而過?；璋档奶炜铡⒈涞慕ㄖ?、破舊的汽輪、操勞的漁民、匆匆行走的行人，當(dāng)鏡頭中出現(xiàn)片名蘇州河三個字時(shí)，沉靜的男低音緩緩道來，沙啞但又有些痛楚，仿佛在說現(xiàn)在，又仿佛在說將來，亦或是往事。影片的開頭似乎有些荒誕，為什么可以把蘇州河跟美人魚聯(lián)系到一起

“-你會像馬達(dá)一樣去找我么？
-會。
-會一直找下去么？
-會。
-你撒謊?！?br>這部大概是我個人最鐘愛的一部婁燁電影了，上一個讓我這么上頭的文藝片還是《空房間》，并且我也再次相信了文藝片是挑觀眾的，對得上信號的欲罷不能，對不上信號的覺得昏昏欲睡。
婁燁的劇本大都帶有非常濃厚的“狗血味道”，如果僅僅只是以單純的文本形式展現(xiàn)的話那大概就是“故事會”水準(zhǔn)。
但婁燁卻用他那超凡脫俗的影像感知天賦來使鏡頭附著在故事上瘋狂生長，手搖攝影加第一人稱視角，高水準(zhǔn)的蒙太奇開場

“蘇州河”這個人的觀影筆記：何不與我譜寫一段這樣的愛情故事
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