湯顯祖在《牡丹亭序》中說：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也?！薄?a href="/w/id293184.html">回家》這個短片回歸了東方靈異故事的本質(zhì)，也是陳可辛最擅長表現(xiàn)的主題——人情。從《聊齋志異》開始，在東方的靈異故事中，情就是唯一可以超越生死界限的存在，情不會因為生命的逝去而斷裂，反過來，生命也會因為情的存在而得以延續(xù)。但此情須是人間至情。
一個人要愛到什么程度才能完全相信對方，相信她會死而復(fù)生。將摯愛之人掐死，在煎熬中等待三年

三更之回家中原麗淇演的那個海兒說，死的那一個，只當(dāng)是睡了一覺，活著的那一個，卻只能天天受苦。要是可以，我情愿死的那一個是你，活著的是我。
帶著黑框眼鏡的黎明，愈發(fā)木訥。木訥的外表之下，掩蓋的是一種超越了理智、近乎瘋狂的深情。
滿屋子的中藥味沖淡了死亡的陰影，長久彌漫的是愛情的余香。他用三年的時間，為一具尸體洗澡，同她說話，甚至給她涂上絢麗的指甲油。
那種紅色曾經(jīng)是他生命中奔騰不息的顏色，而如今也是她身體中早已干涸的顏色。
一個表情，一句話，一個眼神，在陰陽之間傳遞，要多久的時間？他用鏡中的想象來打發(fā)這段等不起的寂寞與焦灼。
海兒會在鏡中微笑著對他說，我就快醒來，你要等我。她還是那么憔悴，然而卻很溫和，就像那種經(jīng)歷過大苦難的人，卻依然相信艱辛之后依然有幸福的到來。
作為一部恐怖片，它的賣點也許僅僅在那種恐怖的氛圍。而在恐怖的外殼中，卻孕生出一滴殘損的黑色淚珠來，叫做愛情。就像海兒最后眼角留下的那一滴淚。
你信嗎？我信。

非常喜歡《失憶》中那個在路上醒來的女鬼，膚如凝脂，長發(fā)如水，黑白分明，簡直漂亮得不食人間煙火，尤其是那么清澈的眼睛，真是不多見。她叫金慧秀。

三地拍攝的三個短片恐怖電影。
第一個是韓國的《回憶》，個人覺得最可怕，但是懸念本身不是很可怕，關(guān)鍵是拍攝的細(xì)節(jié)。
開頭的部分是最恐怖的，演男主角的是我看過的韓劇里的演員，但是剛開頭的時候居然根本沒看出是誰來。最開始男人睜開眼睛時眼部的化妝還有屋子里洋娃娃轉(zhuǎn)頭的情節(jié)，以及女主角坐在地板上晃，一步步走向男主角的情節(jié)，都讓我覺得非?？植馈Ｄ腥嘶糜X中幾次出現(xiàn)的女人都是緩緩走向他，而他下意識的驚恐，女人的面容卻一直沒有出現(xiàn)，這樣的設(shè)定也很恐怖。
男人去看過心理醫(yī)生，認(rèn)為妻子應(yīng)該已經(jīng)遭遇不幸了。加上開頭女人以恐怖的形態(tài)出現(xiàn)，本來應(yīng)該讓人認(rèn)為女人已經(jīng)死了。但故事里女人以失憶狀態(tài)四處尋找回家的路，這樣的情節(jié)掩蓋了“妻子已死”的事實，反而讓我一直期待女人快點回家。直到結(jié)尾男人終于回憶起裝著女人“身體”的旅行包，女人看到自己的尸體終于想起自己在爭吵中被丈夫殺死碎尸的情景，這結(jié)局本身倒是沒什么恐怖的了。
恐怖的是細(xì)節(jié)的設(shè)計。
第二個是泰國的《輪回》，不過我和好多人一樣沒看懂。
簡單說情節(jié)的話，應(yīng)該是有個木偶戲師傅…

—— 時長
1.導(dǎo)演剪輯版（帶有導(dǎo)演及編劇評論音軌）
時長：1:00:55 (h:m:s) 正片內(nèi)容約53分鐘
2.正常版本（三個故事合一版本，即《三更之回家》）
時長：2:08:53 (h:m:s) 此部分正片內(nèi)容約49分鐘
—— 刪減詳情
1.偉和兒子祥仔第一次搬進(jìn)房子里的鏡頭
房間里的幾個鏡頭
祥仔在房間玩耍的鏡頭
2.偉 找他的“不會走”的手表
偉在找手表
祥仔問都不走了為啥還要戴著
3.祥仔想上廁所又不敢又睡不著
睡不著，在數(shù)綿羊
被尿憋的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)
最后還是鼓起勇氣去了
4.祥仔和偉在吃面時的一段對話

《三更》劇情梗概
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