D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?Lorsque nous mourrons, aurons-nous les reponses?——《目抜き通り》
1897年法國藝術(shù)家Paul Gauguin在戲劇性的人生和悲劇性的創(chuàng)作背景下完成了他最為代表性的作品《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？》。Paul Gauguin在服毒自殺未遂的情況下帶著對人生的思考創(chuàng)作了這樣一副引人深思的畫作同時也向世界拋出了他的質(zhì)問。四季交替變幻無常，生老病死歸塵歸土是自然規(guī)律，然而懷揣的問題并不一定能得到答案又是世間常態(tài)

“非專業(yè)影評，僅個人想法”
《小媽媽》是我看的瑟琳·席安瑪執(zhí)導的第二部影片。去年年底看的《燃燒女子的肖像》讓我對這個女導演產(chǎn)生了強烈的好感與好奇心。席安瑪故事的聚焦點好像總在那些孩童、少年身上，讓我一度有錯覺是否她自己本身也有著需要被治愈的童年。（:D）
短短的七十幾分鐘的影片，通過一個八歲女孩Nelly的視角，講述的卻不是她自己的故事，而是她的媽媽Marion。
外婆的離世讓母女倆又重新聚在一起，她們回到外婆舊宅收拾東西。路上小小的Nelly一副悵然若失的樣子，她乖巧地在后排吃著零食

孩子總會讓人無條件的想要憐愛啊……
小時候總想著快快長大，因為天真和無知，假如能早點發(fā)現(xiàn)成年人也羨慕著自己，就不會如此渴望了。
我喜歡這種自然的環(huán)境，沒有太多大人的參與，兩個女孩分享著彼此的世界。
起初兩個家伙的碰面就讓我心存疑惑，畢竟長的太像了，再加上之前有曾提到小房子的故事，兩相對比，就好像女孩是在幻想媽媽的過去。
這種迷夢的情景有著幾分《小王子》的味道，卻也不失真摯，非常有感覺。

如果她們別聊生小孩就好了……看到小孩說到生小孩，雖然其中一個是另一個的媽媽，但這還是讓我感到很害怕……我真的很怕看到別人（尤其是小孩）討論生小孩……而且，兒童時代的瑪琳看到了奈莉的爸爸，這里我也差點被嚇暈了……
能看到奶奶年輕的時候，真好。在這之前，由于沒能在最后說再見，一直讓奈莉很困擾，而現(xiàn)在見到了年輕的奶奶，對奈莉而言這次見面是發(fā)生在奶奶去世之后，而面前的奶奶卻又是去世之前的奶奶，“之后”與“之前”相交織，于是，“最后”被抹去了作為時間點的固定性，于是

[小媽媽]
一片小森林，一頭是家，一頭是“媽媽”的家
對暗號：“牛奶泡巧克力”，“拐杖”“拼寫游戲”“黑豹”
他們小時候的過家家好高級呀！
媽媽搭的窩，又酷又美！
劇本殺，要扮演各種各樣的角色，還有自己的臺詞和劇情。
還能劃皮艇，去湖中心的金字塔探險，不要太酷
一起做可麗餅
當奈莉說出我是你的女兒時，馬里翁的反應不是笑，而是問你是來自未來嗎？可以帶我去看看嗎？
果然小孩子視角就是純真，沒有一點雜念，想象豐富，且有趣
電影時長比一般的要短很多，戛然而止，讓人回味好久……

《燃燒女子的肖像》的導演瑟琳·席安瑪?shù)男伦鳌缎寢尅肥且粋€小成本奇幻故事。
8歲的女孩奈莉在外婆去世后，一家人一起回到媽媽馬里恩的舊居整理遺物。
很顯然，媽媽的悲傷世界奈莉很難融入。她離開后，只剩下奈莉和爸爸。奈莉獨自走到森林尋找媽媽兒時搭建的樹屋，跨越時光遇到了8歲時的媽媽。兩人開展了一段短暫而親密的友誼。
在瑟琳·席安瑪?shù)碾娪爸校偸侵v述著關(guān)于逃離原本的世界，進入一個可以遇見彼此相愛的人的空間。
這些女性角色只能在一個私密的安全空間里做自己，分享彼此的孤獨和夢想

小媽媽：極富創(chuàng)意！這部電影讓我第二次想起我曾經(jīng)的一個夢。
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