柏林，1931年。在一個(gè)介于轉(zhuǎn)租住房和黑社會(huì)之間的環(huán)境中，妓院是藝術(shù)家的工作室，納粹在街上大肆謾罵妓院，巴貝爾斯堡夢想著制作妓院；心理電影；。生活在奔騰，社會(huì)在發(fā)酵和侵蝕。擁有德國研究博士學(xué)位的雅各布·法比安只要有工作，就會(huì)在白天寫廣告文案，晚上經(jīng)常和斯蒂芬·拉博德一起去城市里更荒謬的地方。他的朋友——后來對自己承認(rèn)“；關(guān)于生活和職業(yè)話題；失敗了——當(dāng)談到共產(chǎn)主義和性時(shí)，他是一個(gè)有進(jìn)取心的人，而法比安仍然清醒而疏遠(yuǎn)。他等待著“；一場莊嚴(yán)的勝利”；，但他并不真的相信。他對科妮莉亞的愛是唯一讓他質(zhì)疑自己諷刺的宿命論的原因。她成了他破碎生活中的一線希望。盡管與當(dāng)今備受詬病的世界有很多相似之處，但要讓埃里?！P斯特納的悲劇自傳體小說《費(fèi)邊》走出黑暗的生活環(huán)境是一個(gè)挑戰(zhàn)，費(fèi)邊是魏瑪共和國最重要的小說之一。多米尼克·格拉夫出色地應(yīng)對了這一挑戰(zhàn)。他的風(fēng)格微妙而尖銳，冷酷而輕盈，但又安靜而憂郁。這部電影就像一個(gè)緩慢旋轉(zhuǎn)的迪斯科球，講述了性行為和空冰箱之間的聯(lián)系，以及幸福夢想的破滅。