路易·馬勒像許多“左岸派”一樣，也是拍紀(jì)錄片起家的。1956年他和雅克-伊夫·庫斯托合導(dǎo)的一部探索水下異觀的紀(jì)錄片《沉默的世界》，一舉獲得當(dāng)年的戛納金棕櫚大獎(jiǎng)——第一部片子就站在了如此之高的起點(diǎn)，而這時(shí)的他年僅24歲。在之后的日子里，他也一直是紀(jì)錄片和劇情片并重，自稱“既愛盧米埃爾（紀(jì)錄），又傾向梅里愛（劇情）?！?br>
1957年，路易·馬勒拍出了《通往絞刑架的電梯》，由讓娜·莫羅主演，冷峻壓抑的風(fēng)格讓人很難想象這是一位25歲導(dǎo)演的劇情片處女作。片中描寫了一對(duì)苦命又倒霉的情人，男的犯下了一件命案卻陰差陽錯(cuò)被認(rèn)作為另一件命案的兇手。影片在設(shè)計(jì)上最巧妙的是，從頭至尾男女主角都沒有同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中——除了片末兩人的一張合影，而正是這張合影將男人送往了絞刑架。片中Miles Davis的爵士配樂，也成功營造了焦慮、疏離的氣氛。

如果說人的一生中有一個(gè)決定性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——在這一刻之后，一切都不一樣了——那么路易·馬勒的關(guān)鍵一年無疑是1944年。當(dāng)時(shí)的馬勒還是個(gè)孩子，在教會(huì)學(xué)校讀書，幾個(gè)蓋世太保闖進(jìn)課堂，抓走了猶太學(xué)生

我自殺是因?yàn)槟悴粣畚?，我也不愛?br>Ronet在里面真美。
不了解法國的時(shí)代和社會(huì)背景，能體會(huì)的，就一下少了許多。然而，阿萊的孤獨(dú)、尋覓、失望，依然感人。
阿萊，那個(gè)晚宴喝酒后，搖晃的，只有半個(gè)背面的阿萊；
阿萊，那個(gè)坐在咖啡館外，看著陽光下，一個(gè)個(gè)優(yōu)雅的、活潑的身影離開視線的阿萊；
阿萊，那個(gè)摸摸心臟，用槍對(duì)準(zhǔn)它的阿萊。

非常陰郁的影片，男主情感細(xì)膩而又敏感，在6個(gè)月的戒酒治療期末期，想重新融入身邊的朋友圈，而與妻子的分居及與情人的身體糾纏中，情感上的荒蕪更使其陷入絕望，情人們對(duì)其外貌與性事的熱衷雖然讓男主并不缺少女伴，但對(duì)于個(gè)人的了解，情感的需求卻是缺乏真正意義上的關(guān)愛，而朋友們同樣對(duì)其各種冷嘲熱諷使其剛有起色的生活信心再次墮入冰窖?！拔易詺⑹且?yàn)槟悴粣畚?，因?yàn)槲也粣勰悖驗(yàn)槲覀兊年P(guān)系冷淡了，我自殺是為了增強(qiáng)我們的關(guān)系，給你留下，永不磨滅的傷痛?！比绻麩o法得到，只能選擇離開，若已絕望，無以繼續(xù)。

就像一部用精致考究的鏡頭記錄將死之人生命最后一天的紀(jì)錄片一般，鏡頭完全的對(duì)準(zhǔn)眼睛憂郁深邃的男人。他曾經(jīng)是一個(gè)酒鬼，與紐約的妻子離婚后在巴黎的康復(fù)院進(jìn)行了半年的戒酒治療。他與情人在床上纏綿，但神色憂郁，他拒絕了情人的挽留重新回到了康復(fù)院。他不想離開康復(fù)院，他想把自己關(guān)在房間里收集關(guān)于死亡與自殺的簡報(bào)，寫日記，觀察鏡子里的自己，身處封閉的房間里是他最自在的時(shí)光?？舍t(yī)生讓他離開，他的酒癮戒掉了，病好了，應(yīng)該出去重新融入人群。于是他見了研究埃及文化和猶太神學(xué)的朋友

【鬼火】Inertia, Death, and Deliverance
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