1946年，心懷不滿的芭蕾舞演員魯特陪同丈夫貝爾蒂爾在意大利各地進(jìn)行學(xué)術(shù)訪問，返回瑞典。他們?cè)诎腿麪柕木频攴块g和火車上發(fā)生了爭吵，把食物扔到窗外給饑餓的德國難民。不經(jīng)意間，他們從幾位瑞典牧師那里聽到了幾句關(guān)于婚姻的俏皮話，最終兩人和解了。。。在電影主題上，他延續(xù)了伯格曼早期電影中的性別對(duì)抗和對(duì)婚姻的質(zhì)疑。魯特與拉烏爾關(guān)系的失敗以及由此導(dǎo)致的不孕是劇中關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的僵局。然而，她隨后與丈夫貝爾蒂爾的結(jié)合導(dǎo)致了貝爾蒂爾前情人維奧拉的悲劇，所有這些都像漩渦一樣扭曲在一起，吞噬了生活的激情。當(dāng)時(shí)，伯格曼和她的第二任妻子艾倫離婚了，這部電影可以看作是伯格曼自己關(guān)于婚姻的處境。同樣需要注意的是，《三人行》是伯格曼在早期電影中的一次新嘗試。這部電影不是由情節(jié)驅(qū)動(dòng)的，而是利用角色的心理狀態(tài)作為電影內(nèi)部節(jié)奏的離合器。封閉的車廂為角色的情感支配提供了一個(gè)大舞臺(tái)。這為他進(jìn)一步的探索奠定了基礎(chǔ)。
