劇情簡(jiǎn)介：這是一部散文風(fēng)格的電影，描繪了人群中生活的孤獨(dú)。影片通過(guò)時(shí)間和空間的交叉，描繪了一個(gè)看似混亂的情節(jié)，一個(gè)槍販子，一群藝術(shù)品竊賊，一群瘋狂的老人，一個(gè)壓抑的警察和各種奇怪的人，因?yàn)橐环?9世紀(jì)被盜的油畫和一個(gè)18世紀(jì)破碎的陶瓷餐盤，以及在不同的人手中產(chǎn)生的不同故事，引出導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)和生活偶然性的思考。導(dǎo)演將黑色幽默和對(duì)人性的絕望戲劇性地融合在一起，對(duì)這段話有一種莫名其妙的悲傷感，以及法國(guó)電影獨(dú)特的藝術(shù)吸引力。在幕后，這部電影以一個(gè)優(yōu)雅的弦樂(lè)四重奏為特色，貫穿了整個(gè)戲劇，并與電影中陰險(xiǎn)謙遜的人性產(chǎn)生了明顯的戲劇性沖突。這部電影開(kāi)始于18世紀(jì)，也結(jié)束于這個(gè)時(shí)代。影片以黑白兩色描繪了一位18世紀(jì)女模特在工作室里的場(chǎng)景，帶著對(duì)永恒藝術(shù)的回憶。破碎的瓷盤帶著對(duì)時(shí)間流逝的懷念。這部電影的跳躍和剪輯技巧是對(duì)觀眾澄清想法的一次考驗(yàn)。在這部電影中，導(dǎo)演通過(guò)使用馬蹄下的碎墻和碎瓷器，展示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)藝術(shù)的無(wú)情踐踏和破壞。孩子們也吸煙，人們?cè)谑袌?chǎng)上爭(zhēng)搶出租車的場(chǎng)景，是導(dǎo)演對(duì)法國(guó)當(dāng)前文化環(huán)境的看法。一些細(xì)節(jié)非常有趣，瘋子炸毀街道花園并在警察局一步一步傳遞文件的滑稽場(chǎng)景具有隱喻性。同樣，槍販子和他的妻子舉辦了一場(chǎng)沙龍，兩人在客人面前溫文爾雅的樣子，以及客人離開(kāi)后各自房間和情侶幽會(huì)的場(chǎng)景，都是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)虛偽的批評(píng)和苦澀諷刺。導(dǎo)演已經(jīng)用幾張照片展示了這種沙龍的人為性和無(wú)聊性，而經(jīng)典場(chǎng)景出現(xiàn)在這對(duì)夫婦送別客人之后，每個(gè)人都回到自己的房間里狂歡，這樣好的圖像就可以通過(guò)屏幕本身說(shuō)話了?？此苹靵y的場(chǎng)景包含了作者對(duì)歷史和生活的獨(dú)特見(jiàn)解。這部電影含蓄地證明了資本主義婚姻的虛假性，尤其是一名警察督察帶著自己的孩子在家吸煙的場(chǎng)景，這引發(fā)了人們對(duì)秩序維護(hù)者的質(zhì)疑。通過(guò)這些不受監(jiān)管的孩子，它反映了成年人世界的隔閡和虛偽。軍火商的興衰也反映了人們是歷史旅行者的主題，保留了藝術(shù)品本身的價(jià)值，而不是所有者的聲譽(yù)。電影的情節(jié)安排也相當(dāng)巧妙，孩子們?cè)诮稚贤嫠＃⒃谄囕喬ハ路胖貌Ａ?，為隨后抓獲槍支經(jīng)銷商形成了必要的聯(lián)系。影片最后，許多主角因各種原因被殺害，這不僅代表了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng)蕩，也與人們成為路人的主題形成了鮮明對(duì)比。影片的結(jié)尾有一種法國(guó)式的悲傷，這意味著歷史遺產(chǎn)的老房子被推土機(jī)推倒了，而黑白圖像中前輩的優(yōu)雅只留在記憶中。這部電影中導(dǎo)演拿著瓷盤和一幅畫在不同的人手中轉(zhuǎn)世，嘲諷了人們?cè)谂既恢械呢澙泛蜔o(wú)助。在整部電影中，有很多方法可以將一個(gè)物體作為線索，比如早期的中國(guó)電影《壓歲錢》。然而，導(dǎo)演的藝術(shù)洞察力無(wú)疑是高超的，因?yàn)檫@部電影是導(dǎo)演的第一部法國(guó)電影，它以優(yōu)雅的方式隱喻了生命的逝去。這部電影憑借其深刻的人生意義獲得了1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)