通過局外人的旁白講述三個(gè)故事兼具文學(xué)性和銜接的流暢性，配上獨(dú)特的黑屏設(shè)計(jì)，氛圍感很強(qiáng)。
第一個(gè)故事：開始的鏡頭有頻率的上下浮動(dòng)模擬人的走路，讓人身臨其境一般，舞會(huì)畫面節(jié)奏快，營造歡快氛圍。
從面具揭下開始，奇峰陡起，引出了一個(gè)讓人感慨的故事，意氣不再仍舊眷戀故夢(mèng)的公子哥和一個(gè)即便如此也死心塌地愛著他相守一生的老婆。
第二個(gè)故事：只是單純的歡樂。
鏡頭大多從欄桿后，窗戶外而來，給人一種真實(shí)旁觀的錯(cuò)覺。
市長(zhǎng)商人法官……三教九流各行各業(yè)的男人一堂共悲歡，嬉笑之余多少有點(diǎn)諷刺

1.宗教音樂使人得到短暫的淚眼和寧靜。
2.鄉(xiāng)間的夜晚的寧靜(于鎮(zhèn)里人)震耳欲聾。
3.第一幕的舞會(huì)音樂也是第三幕的赴死音樂。
4.第一幕是將死者徒挽青春, 第三幕是赴死者獲得新生。
5.導(dǎo)演不讓觀眾進(jìn)妓院！






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當(dāng)我們談?wù)撻L(zhǎng)鏡頭時(shí)，必然會(huì)提到奧森·威爾遜《歷劫佳人》中的開場(chǎng)，它向我們精心演繹了攝影機(jī)、演員、場(chǎng)景間復(fù)雜的交互運(yùn)動(dòng)。
無論是希區(qū)柯克的《奪魂索》還是墨西哥三杰的《鳥人》、《羅馬》，它們看上去都好像只用了一臺(tái)攝影機(jī)來做連續(xù)性拍攝，但是其中都是運(yùn)用很多方法來隱藏其中的破綻（剪輯點(diǎn)）。雖然能夠令人印象深刻，但接踵而來的問題是如何在拍攝時(shí)處理那些不那么有畫面張力的鏡頭，也就是那些不怎么依賴劇情信息，而著重描寫演員間互動(dòng)的場(chǎng)景時(shí)依舊具有持久的力量。
優(yōu)雅的運(yùn)鏡和表意清晰的長(zhǎng)鏡頭

歡愉：奧菲爾斯念念不忘的是什么？
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